【道與術】談Farruca這曲目對流派的傳承具有很重要意義和代表性 - 歐永財

Part 1 : The in depth study of Farruca

吾師Paco Peña在第三屆Centro Flamenco1983課程完結時，Paco曾要求筆者回港之後的「修煉發展方向」，便是要繼續專注於有關本流派各宗師的作品和風格；從而能令筆者往後創作出來的音樂能保持一貫的「風格特色」和味道。

不過，當時Paco亦建議筆者多聽一些不同流派的名家唱片，尤其要留意在「節奏空間」與「和絃組合」等方面的運用有甚麼特色，再跟本流派各宗師的作品和風格作出一些比較和分析；並透過這樣深入分析後，Paco認為是會增強筆者對「流派風格」的領悟。因此，筆者在離開西班牙時，便一口氣買了數十張Flamenco唱片，除了吉他獨奏外，還包括專門為歌唱及舞蹈伴奏的也為數不少哩！

回港後，筆者隨即按照Paco的指示，除了聆聽大量唱片來提高對不同流派的音樂特色之理解外，更以Farruca這曲目為首個要專注修煉學習的重點項目；因為Paco曾告知筆者縱然已能彈奏一些Farruca樂曲，但這並不代表是「真正了解」這些樂曲的「結構」；因能那衹是停留在樂譜的層面而矣。所以，筆者便需要從頭開始去深入「分析」和「消化」這些資料後，才算是真正的掌握了這曲目！

於是，筆者便從本流派各宗師的Farruca作品中，嘗試去了解有關這曲目的資料如「曲式結構」、「和絃組合」、「節奏空間」及「旋律變奏」等方面的編排和運用後；最終期望能令自己有更深入的啟發與領悟。Ole！

首先，祖師Ramón Montoya於1936年創作了第一首Em調式的Farruca後，並將此曲目(Palo)納入Flamenco吉他的正式範疇內。實際上，Farruca源自西班牙北部阿斯圖裡亞斯(Asturias)當地的一種舞蹈，並由經商的加利西亞人(Galicia)，經海路傳入南部安達魯西亞的海港加的斯(Cadiz)，其後融合當地的舞蹈Tangos de Cadiz才結合而成現今的Farruca。

到了第二代宗師Sabicas更將Farruca這曲目的創作發揚光大，或許跟Sabicas的家鄉正是在西班牙北部的緣故。實際上，他從1940 - 1960這20年內，總共創作了13首不同調式的Farruca獨奏作品，至今這紀錄仍然未有人能打破，也可說Sabicas是Farruca這個Palo「最有貢獻的創作者」了！Ole！

而以下是這些作品的資料給大家參考：

[1] Em 調式共5首：

- Con Salero y Garbo;

- Farruca de Los Cairless；

- El Albaicin；

- Farruca (2 guitars);

- La Farruca de las tres Guitarras;

[2] Dm 調式共1首：

- Campanitas (2 guitars);

[3] Am 調式共7首：

- Farruca(1)；

- Farruca(2)；

- Farruca(3)；

- Delicada；

- Punta y Tacon；

- Farruca(2 guitars);

- Farruca(2 guitars) with Mario Escudero；

另外一位宗師Nino Ricardo也有一首Am調式的Farruca作品《Almoradi》。

至於Paco則共有8首Farruca的作品，包括6首Am調式及2首Dm調式。

[1] Am 調式共6首：

- Farruca in style of Ramón Montoya；

- En Las Curvea；

- Punta y Tacon(曲名與Sabicas的相同，但內容不一樣) ；

- Farruca Canstera；

- Farruca de Nino Ricardo；

- Pregones Zulianos；

[2] Dm 調式共2首：

- Los Cairless；

-Farruca in Dm(2 guitars) ；

此外，筆者還同時將Paco de Lucia和Serranito兩位名家的唯一Farruca獨奏曲(都是Dm調式) 以及Manolo Sanlucar 亦有2首(Am & Dm) 的作品，一同加入這個「修煉項目」內，以便能作一比較。

而接著筆者要做的工作，便是將上述共27首的Farruca solo錄制成2盒錄音帶的專輯，經常用心去聆聽當中各位大師的編曲手法和個人風格，令自己逐漸對這些作品有了更深入的了解和掌握；筆者之後亦覺這個集中在一個Palo的專注修煉方法，確實是很有效的。故此，筆者就是採用這種Paco稱為「有意識的學習」模式 ，去逐個地把不同的曲目都一一完成了。Bravo！

Part 2 : The important role of Farruca

根據Paco的解釋，由於Sabicas音樂風格的巨大影響下，Farruca這曲目儼然成為本流派「最具代表性」及享有十分重要的地位。特別當他在1960年出版的LP唱片《Flamenco Puro》後， 該唱片裡共有10首的原創樂曲，包括Soleares、Alegrias、Solea por Bulerias、Bulerias、Fandangos、Tarantas、Malaguenas、Granaina 、Siguiriya & Farruca等；唱片推出後旋即成為本門派後人們，對了解Sabicas個人風格來說，是必需要學習的重要參考材料。

而當中這首屬於Am調式的Farruca《Punta y Tacon》，更是直至現在仍然十分受到Flamenco吉他愛好者的喜愛。所以，Paco指出自Sabicas後Farruca便成為本流派的《Icon》，同時他亦期望所有「傳人們」都有責任去「傳承」這個特別的曲目。Ole！

上圖是Paco與兩位宗師Sabicas & Mario Escudero一起在第三屆Centro Flamenco 1983的辦事處門外合照留念，而這相片對筆者來說卻是很有歷史紀念價值！

因為，筆者之前一直都是透過聆聽唱片來欣賞宗師的音樂作品，從未想過有機會跟他會面相聚！但藉著參加Paco主辦的第三屆Centro Flamenco的活動安排下，除了能欣賞到Sabicas在Cordoba的Teatro Municipal al Aire Libre舉行之精彩現場音樂會外，之後在Paco家中還能與他近距離交談；確是感到萬分喜悅哩！Ole！

其實上面這張相片更有紀念價值，因為Paco當時與家人及Sabicas準備來一張大合照，並著筆者代為拍攝的。左手邊前排是Paco哥哥Antonio、Sabicas、Inmaculada Aguilar(舞蹈老師) ，第二排是Paco姊姊、Paco、姊夫、師母(Karen) 和第三排的姊夫弟弟等。Bravo！

正如筆者當年在第三屆Centro Flamenco的Audition時，因為彈奏了一首Sabicas的Farruca(即後來筆者首本在中國出版的VCD教材裡面那首《獻給吾師》) ，而被Paco從來自世界各地共56名吉他手中，挑選出成為7位進入其大師班的學員之一，是唯一的東方人。之後當Paco期望筆者能擔任Flamenco Puro流派在中國的傳人這個重任後；筆者便自1983年起至今共差不多40年裡，都是一直持續不斷地從事「傳承的工作」，因為筆者相信那是很有意義的任務呢！Viva Flamenco！

最後，今期附上Paco於1988年在塞爾維亞舉行的音樂會中，演奏了一首很有代表Sabicas風格的Farruca。實際上此曲的多個旋律變奏(Falseta)，Paco都曾在1983年Centro Flamenco中教過筆者的。再者，Paco為了表達對Sabicas的尊敬之意，他特別將這首Am調式的Farruca之「前奏」和「結束」的falseta，都是採用Sabicas在《Punta y Tacon》和《Delicada》這兩首樂曲中的一些編排而成；而這也是在Flamenco的傳統中後輩對前輩的一種「禮讚」和「尊重」的行為。好了，筆者在今期文章內已充份向讀者們講解了有關Farruca的全面背景資料，以及對「流派傳承」之重要性。希望大家能對學習Flamenco吉他藝術方面有進一步的啟發！

∮ Video: 【道與術】Paco Peña - Farruca in Am(1988 live performance)

歐永財

2022年9 月26日