【A Way Of Life】《我的中國Flamenco音樂人生回憶錄》文章系列
第一章：記1986年秋於北京的Flamenco文化交流活動 - 歐永財
[第1節] 香港結他雜誌，我的一個對外重要聯繫渠道
(圖片：香港結他雜誌第48期國際號的Paco Peña封面)
從1979年開始至1989年這十年內，筆者一直為香港結他雜誌每月撰寫Flamenco (佛拉門哥)結他專欄文章，內容除了專門的佛拉門哥結他彈奏技巧和各類節奏(Compàs)的連載介紹外；還有報導這門音樂藝術在香港有關的活動資料給讀者大眾參考。
而80年代初期因有關佛拉門哥結他的專門書籍或雜誌的資料都很難找到，所以筆者在香港結他雜誌的專欄，便逐漸成為一眾愛好者們關注的活動訊息匯集點。筆者更常收到包括中國上海各地讀者的來信，和獲得很多本港讀者的熱烈支持；並因此促使筆者及後成立一個擁有近百人的《音訊》會員興趣小組，開始在港公開進行推廣佛拉門哥結他音樂藝術的普及活動。
(圖片：香港結他雜誌一位讀者Echo寄給筆者的鼓勵和慰問信)
(圖片：筆者與《音訊》會員組成的20人結他樂團在排練時的合照)
故此，香港結他雜誌便成為筆者當年與外界溝通的一個十分重要渠道，它更是讓筆者能於1986年10月底，首次成功在北京進行為期一週的佛拉門哥結他音樂文化交流活動中，扮演著一個極為關鍵的角色呢！因為正是透過它的文化傳播效用，才令到筆者有機會把正統佛拉門哥結他音樂藝術傳入中國啊！
(圖片：筆者、陳志老師和鄭健文合照)
1986年5月中，香港結他雜誌編輯李繼坤兄交給筆者一封由中國音協北京分會吉他工作委員會寄來的信件，主要內容是談及該委員會主任陳志先生將於6月初抵港，希望結他雜誌能安排古典及佛拉門哥的兩位專欄作家與其會晤，洽談一些關於中港兩地結他音樂文化的交流活動；因此這件事情最終便交由筆者直接負責跟進。
其後筆者與司徒志超先生與陳志老師在香港數次會面，都是商談應邀前往北京演出交流和講學的活動細節；最終在9月28日於澳門會面時決定行程，由10月28日至11月3日期間，赴京進行三場音樂會和兩場講學活動 。
音樂會節目的安排，包括司徒志超先生負責的古典結他與鋼琴二重奏外，還有魯特琴(Lute) 獨奏；筆者則負責佛拉門哥結他獨奏和鄭健文的二重奏。而陳志老師的學生們代表中國北京吉他學會跟我們同場演出，進行互相交流學習和觀摩。同時，陳志老師也告知，我們同被委任為新成立的中國北京吉他學會之藝術顧問和名譽理事。
(圖片：香港代表赴京演出的節目單)
[第2節] 確定演出的曲目及赴京前之地獄式訓練
(圖片：1985年底在荃灣大會堂舉行的獻給吾師音樂會的明信片)
當與陳志老師談到在北京演出的佛拉門哥結他節目表時，筆者提議採用獨奏+重奏的形式，因效果會更吸引。基本上，筆者是以1985年底舉行的獻給吾師音樂會(Homage de Paco Peña)的節目表為參考；除了獨奏部份，重奏的曲目還包括Fandangos、Jaleo、Tangos、Farruca、Bulerias & Rumba等。而最終陳志老師也同意這安排，因此鄭健文亦會加入到今次交流活動計劃內；並陪同筆者，在10月底一起赴京演出和協助講學的示範活動。Bravos！
(圖片：1986年10月30日於北京海淀劇院的二重奏合照)
可喜的是，由於要演出的二重奏樂曲大部份之前與鄭健文已經常有排練，因此也大大減輕筆者在練琴遇到的壓力，轉而可集中去加強在獨奏方面的鍛鍊。但當年筆者對北京樂迷的背景，普遍在佛拉門哥結他音樂活動上的實際情況卻一無所知；加上聽說我們今次其中有兩場音樂會，是首次獲准在新建成的北京音樂廳舉行，而且票價更是有史以來最貴的。因此，筆者因掌握的訊息不全面，在面對音樂會unknown的無形壓力下；令自己當時也倍感緊張和擔心呢！
(圖片：1986年夏在Rick’s Café的晚間佛拉門哥環節演出中的明信片)
於是，筆者為了加強獨奏的整體能力和克服演出的心理壓力等問題，遂特意參加了尖沙咀著名Rick’s Café的佛拉門哥結他演出活動，一間由澳洲人主理和經營的高級音樂酒吧餐廳。而這個便是筆者在赴京前，自我進行的為期三個月地獄式特訓計劃；每逢周一晚上由7時至9時內，連續演奏兩次各45分鐘的solo session，每次session大約共要彈奏10至12首獨奏曲，而且全部樂曲都要背譜及不可看著譜來彈奏的。
實際上，這個每次演出的時間安排若加起來，就剛好等如一場正規的Guitar Recital上下半場的要求，一口氣要彈超過20多首solo是絕對不容易應付的！再加上要處理酒吧內現場不同觀眾的突發事件，尤其是那些喝醉了的客人，更是讓筆者學會如何有效控制情緒去面對困境；但這些事情總的對本身來說，卻是一次十分重要和屬於很有自我突破價值的人生經驗呢！
誠然，正是透過這次連續三個月十分艱辛和有價值的舞台磨鍊，令筆者其後在北京音樂會有非常出色的表現。所以，Rick’s Café的佛拉門哥結他演出經歷和體驗，也是其中一個關鍵成功因素(Critical success factor)了！
下期待續….
【道與術】《大中華風格》Flamenco Guitar精選視聽系列 #2 - 歐永財
￭￭ 如何能彈出動人心弦的佛拉門哥結他音樂 ￭￭
(圖片：Paco Peña 在1983年7月於西班牙Cordoba的上課情況)
吾師Paco Peña當年在西班牙Centro Flamenco Cordoba 1983的國際佛拉門哥結他研習班上課時，曾指出真正懂得佛拉門哥藝術的結他手在彈奏時，首先必定能把每種不同曲目(Palos) 的樂曲，在整體技巧和節奏的演繹上，充份發揮出個人風格；其次還會把該曲目包含的真正涵義(Meaning) 和情感(Mood) 等要素；都能直接一併在演奏時表達出來，而這樣的處理方法才算是一個完美的佛拉門哥作品。
(圖片：我們與老帥Paco Peña 在西班牙舉辦的Centro Flamenco上課時討論情況)
當然，吾師指出結他手必需十分投入及真誠地把內心的情感，無論是喜悅(Alegrias)或傷心絕望(Seguiriyas)的；都需要完全毫無保留地，透過音樂具體地呈現出來，把個人心內真實的feeling與其他人直接分享。因為衹有在這種情況下，結他手才能彈奏出一種有生命力和觸動別人心靈的音樂，從而引發起別人的情感反應和共嗚。
而在這種狀態下產生出來的音色，吾師稱之為Flamencura；同時這也是代表Flamenco Puro流派的特色與像徵。而且，西班牙國王亦於2012年中，頒發藝術金獎(Fine arts golden medals) 給吾師，予以褒揚Paco在這方面傑出的成就和貢獻。
實際上，Flamencura的含意是指：「在那粗獷及激烈奔放的節奏律動中，卻蘊含著細膩的感傷與對命運的無奈；而苦瀝的琴聲更帶有一種撫平人們內心傷痛的治療能力。」
若更具體上來說，Flamencura這種特殊的音色，其實是由兩個部份組合而成；即是Flamen 及Cura加起來的實際效果。前面的Flamen是指音色必須能表達出激動、熱情(Passion)的氣氛與效果；而後面的Cura則是著重於能傳達給聽眾一種感覺，並跟個別不同曲目的特定涵義與情感方面掛勾，同時作出情緒上同步的紓解與回應。
故此，結他手在演奏時，若要達至Flamencura的效果，就不能衹是集中在音樂和技巧方面；他還要把這首樂曲背後應有的情感狀態，如不同的氣氛 (Aire) 等因素演繹出來，才能算是達到這一要求。而唯有這樣演奏出來的音樂，才會給人整體感覺上，很有Flamenco味道和十分吸引。
(圖片：筆者與熊小蓉、鄭健文在阿爾罕布拉宮內合照，背後就吉卜賽人聚居的聖山)
正如筆者上期附上給大家的參考錄像例子《El Albaicin》一樣，樂曲背景描述那些居住在洞穴內的吉卜賽人之生活寫照與心聲。當地人們生活環境雖然清苦及普遍一般物資貧乏，但憑著對佛拉門哥藝術的熱愛和支持下，仍能知足常樂地生活在聖山這片土地上。所以當地的西班牙人常說：「吉卜賽人不要別人的憐憫，他們面對生活中一切壓力，也不輕易放棄理想；並渴望被別人尊重和接受。」
因此，當筆者了解宗師Sabicas此曲的原意後，在演奏時除了把所有旋律變奏(Falseta)恰當地透過不同的技巧串連起來，營造出一氣呵成的完整感覺外；更十分注重全曲的情感變化，從而作出相應的音色來調整處理。
例如前奏(Entrada)那段低音，是採用傳統佛拉門哥結他最古老奏法的p – i – p拇指和食指的交替彈奏技巧，能帶出一種浩瀚的氣勢。而那兩段Tremolo都是十分優美動聽，仿似在細訴著一段發生於Granada的浪漫故事。前段的E小調是關於情侶在分別後的思念之情，而後段的E大調，則是描寫在重聚後的溫馨情境；這都令人能從Tremolo的旋律和音色中感受得到的氣氛。
另外，在中段唯出現過一次的Farruca Chording Compàs，很直接地把Farruca這曲目的涵義中，那些形容男性的特質如勇敢、堅毅不屈和充滿力量等；都充份透過這段節奏空間展示出來，讓觀眾也能感受到那種不一樣的澎湃音色和力量。
或許大家也留意到，筆者在全曲終結(Desplante) 時，用右拇指(Pulgar)彈琴和同時敲板(Golpe)的動作十分迅猛，這個動作在佛拉門哥結他彈奏的術語中稱為Attack。除引發觀眾的即時反應外，筆者當時的整個身體語言，也傳達出一種十分堅強和自信的態度”Yes! I AM WHO I AM！”-- -「 我是我！」
而這種情況正表示筆者除了把宗師Sabicas這首名曲《El Albaicin》，在音樂和技巧層面上都能駕馭外；更能完全充份配合樂曲背後，要傳達出關於吉卜賽人那種傲骨和受人尊重的真漢子情懷，一瞬間也全部展示出來了。換句話說，筆者將《El Albaicin》這首樂曲的神粹和Duende全都激活了。Olé！
此外，為了讓讀者們可直接感受到，擁有Flamencura音色的結他音樂究竟是怎樣的？筆者特意將一段在2012年10月份於廣州舉辨的第三屆佛拉門哥結他師資班上課之相關錄音片段，公開跟大家公開分享；期望可令讀者們對Flamencura有進一步的了解。
錄音的前部份，是一段Granaina旋律的建立，主要是單音Picado的彈奏。接著再加上難度最高的技巧4指輪掃Rolling rasgueado來增強樂曲氣氛。此時請留意4指輪掃發揮的作用，它那連綿不斷或像潮水般傾瀉出來的音樂效果，制造出一種像向愛人傾吐心聲般的無限柔情感覺；很有感染力。
∮ 【道與術】如何能彈出動人心弦的佛拉門哥結他音樂之錄音參考
同時，當中段的錄音突然改變去充滿舞蹈節奏的Rumba曲目時，大家也會發覺樂曲跟之前的浪漫氣氛不同了，反而展現出讓人感到喜悅、歡樂和齊共舞的感覺。但旋即在亢奮的舞蹈節奏中，再轉回Granaina那段充滿柔情的樂句，筆者並改用輪指(Tremolo) 來演繹時；那一刻在錄音中的音色便是Flamencura了！
大家亦可從中感受到，那種充滿情感和動人的音色，像是一下子把這些樂句給予生命力，確是十分吸引和令人回味；也是真正所謂的Flamenco味道呢！
再者，在錄音的末段是把之前相同的旋律，再套入不同節奏的Farruca和Bulerias時的即興彈奏。而出來的單音Picado音色，即時又轉為跟相關曲目的涵義方面作出連接；即Farruca那種剛性強勁及Bulerias的充滿動能和韌力。尤其結束時，那段Bass solo的沙啞有力特別音色，正是反映出吉卜賽人那種不亢不卑的獨特個性和味道。
最後，筆者衷心期望透過今期文章的詳細分析和錄音示範後，能幫助大家將來在彈奏佛拉門哥結他音樂時，在情感表達方面有更佳的表現和創造力的提升。共勉！
歐永財
2024年3月3日
