【道與術】大中華風格原創弗拉門戈結他作品《命運曲1985》- 歐永財

Tarantas(塔蘭達斯)是屬於安達魯西亞東部省份地區(Cantes de Levante)之代表，起源自Almeria(阿美尼亞)這個地方，隨後傳至Jean等地。此外，由於東部當地有很多礦場之故，因此Tarantas也被喻為一種用來專門反映礦工心聲之歌(Miner’s song)。

而且，樂曲內容也主要是關於礦工的日常生活，除了在礦洞內惡劣工作之環境外，還要時刻面對著生命威脅的危機, 例如一些突發的意外或災難等情況；所以這是一種典型的Work Song，故此一直都很受當地礦工的喜愛。

 

實際上，Tarantas也是從Fandangos Grandes這類自由速度(Toque Libre)，即是無固定節奏的曲目所影響演變下來，並帶有非常濃厚摩爾人(Moorish)的阿拉伯風味，更是十分地道的安達魯西亞音樂。

最重要一點是，Tarantas當中並沒有涉及到任何跟吉卜賽人有關和影响。而且，能了解到這個曲目的特點是十分重要， 因為它是另有一種不同個性和鮮明的味道; 是跟其他地區的曲目要求完全不一樣。所以，結他手在彈奏這曲目時，就必需要有不同的處理手法。謹記！

此外，Tarantas因屬於自由速度和主要集中在表達內心情感變化，所以祗有歌唱(Cante)或結他獨奏(Toque)，傳統上是沒有舞蹈(Baile)的。不過，由於Tarantos的節奏空間(Chording compás)是屬於8 Counts cycle 之Tangos節奏，故此是比較適合舞蹈的演繹。而這也是Tarantas及Tarantos兩者之間的分別。同時, Tarantas若要加入舞蹈的話, 一般都在結束時通過一段Paseo(音樂過門)而轉移(Cambio) 去Tangos這曲目來作全曲終結(Desplante)的。

另一方面，弗拉門戈音樂有舒緩內心傷痛回憶的正面作用，因此在創作方面，傳統的編排都是以Tarantas作前段之故事陳述，因其自由速度可以讓歌者或結他手任意延長來表達傷痛之情。

而一般情況下都會在末段時採用Tarantos那種雄壯振奮的8 Counts cycle 之Tangos節奏，來把音樂的整體氣氛提升；從而產生出一種較積極及盼望重新奮發的動力，並藉此忘掉之前的一切傷痛和挫敗的心情。所以，Tarantos在弗拉門戈舞蹈類別中，是屬於同Siguiriyas 一個級別的Baile Grande；是一種探討人生哲理和深度的曲目！Olé！

 

最後，筆者今期文章附上的video參考，也正是在1985年底創作的一首Tarantas Y Tarantos的《命運曲1985》，而影片是攝於1993年3月底，筆者在山東大學的個人音樂會上之現場錄影。

再者，筆者亦把此曲的手寫原稿六線譜附上給讀者們參考和學習。不過，筆者在山東大學的音樂會中演出時，卻作出一些臨場的即興彈奏。因為傳統上所有Artist都會這樣做的，以免每次去重覆一樣的作品, 缺乏新意。同時這也是一種對原曲的延伸創作行為(Extension)。

所以，在錄影帶中前奏和結束時, 大家都會發覺有些Falseta的安排是不相同或任至是沒有的。然而, 從整體上來看, 這份原稿也已經提供大部份的範圍和資料給大家了; 若大家細心透過聆聽《命運曲1985》的video後，筆者相信大家到時大部份都應該可以，通過Learn By Ear的方式；把那些即興彈奏的Falseta一一找出來的。努力啊!

∮ Video: 大中華風格原創弗拉門戈結他作品《命運曲1985》

歐永財

2024年6月19日