【道與術】之突破術的限制《從心發現》

Part 1 : 吾師與我之「馬戲團的故事」

剛於四月底在廣州舉行的面授活動中，當學員們正非常努力去學習基本功時，筆者為了讓大家對追求【術】這方面有一個正確的發展方向；特意跟學員們分享了一個關於自己在西班牙隨吾師Paco Peña學琴之「馬戲團的故事」，目的是提點大家要避免別因只顧練習技巧而變成琴匠(以賣弄技巧為主的吉他手)！

事緣有天在吾師的大師班上課期間，Paco因要回家中拿些資料回來跟我們七位學員分享便暫時離開。其他六位同學趁機向筆者請教Rasgueado的技巧，因當時我在這方面的技巧水平也不錯，尤其是Rolling Rasgueado；而我也樂意跟大家分享自己彈奏之心得！

但正當我在興高彩烈地演示技巧時，卻未想到Paco突然回來了！吾師便問我在做甚麼？筆者唯有照實回答老師，但Paco再問：「你有這麼好的技巧，除了能力外，還能用它來做些甚麼？」當時我卻不知如何回應這個問題……！！！不過，吾師接著說有一個地方很適合我去的：『CIRCUS(馬戲團)！』其實，Paco的意思是說：「我可以去馬戲團「賣藝」了！」(因為只有技巧就可以了！)

當然，吾師其後也把真正的答案告訴我們七位弟子：『所有技巧的作用是為了塑造個人風格外，最重要的還是去演繹出自己心裡的感受；而不是用來炫耀的！』

筆者一直以來都以這個自嘲的故事，來勸勉隨我學琴的學生別把【術】作為追求的最終目標，因為所有技巧其實都是成為Flamenco藝術家之工具而已。反之，最重要的卻是個人的創意和藝術修養才是最重要，沒有這些內在特質的主導下；再高水平的技巧也是沒用的！因為那只是表面的功夫，但卻缺乏藝術的深度。

Part 2 : 聆聽心聲，以琴絃來真情表白

有很多彈奏了多年Flamenco吉他音樂的吉他手，縱然能演奏很多名家的作品；然而卻不知屬於自己的琴聲跟模仿名家的有何分別。實際上，這些靠彈譜的學生一直以背誦和模仿名家的作品為主，久而久之彈琴出來的琴聲以漸失去個人的特色。主要是受到名家的「影子效應」所致，但同時也慢慢地喪失了創作的意慾，因為要能創作出與名家相近水平的作品，對這類空有技巧的學生來說又無能為力。最終，只有停滯在「術的限制」的問題下，難再有突破！

聆聽，是傳統學習Flamenco音樂的重要能力，因這是吉他手本身對聲音的敏感度和存取記憶系統有關。所以，以正統聆聽學習方法(沒有樂譜)的學生，都比一些以背譜學習的人之創造力較強；而且在個人風格及整體的技術水平，都會隨著這種能力的逐漸成熟，獲得「術的突破」。正如林學銳(Joy)掌握Little Rasgueado的成功例子，便是其中一個很好的參考及學習方向。

故此，筆者在今次面授中有關基本功練習開始時，便要求所有學員按著Em這個和絃，逐條絃的用一種「心力」來彈，並要用心去聆聽自己的琴聲，從心去感受屬於自己的心聲，這便是《從心發現》的練習了。目的是啟發學員們多些去發現自己的琴聲有何特色外，也為自己將來的創作發展打好聆聽能力的基礎！

最後，為了令讀者們能領會以上之論點，筆者將一段回應第六屆函授證書課程學員曹軍在面授當天向我提問的錄音，給大家去感受筆者的琴聲之變化(尤其在Bulerias左手基本功Ligado的爆發力量；在Farruca扣絃(Picado)片段中的堅定果敢；以及分散和絃(Arpeggio)和【別(Soleares)】的內心情感變化等)。希望這錄音可帶給有興趣了解這方面的朋友們有些幫助！Ole!

∮Video歐老師回答曹軍提問(廣洲4月26日面授指導錄音參考)

註：歐老師使用小蔣2015楓木弗拉門戈吉他錄音

歐永財

2015年5月2日