【吉他教室】創立《大中華風格》背後的意義及深圳的迴響 - 歐永財
Part 1 : 創立《大中華風格》背後的意義
於八年前的仲夏，筆者在本身平日十分繁重的人事培訓顧問工作排程中，特別安排了兩星期的「悠長假期」給自己，獨自前往西班牙安達魯西亞(Andalucia)渡假，一來可以暫時放下手頭上的工作，二來也可讓自己全程投入在Flamenco的藝術世界裡 ，好好的去充電一下及對《大中華風格》將來在大陸推廣發展之方向，作出深入的自我反思。Ole！
當時筆者首先往Seville的Taller Flamenco上了五天的課後 ，然後再度重回Cordoba在隨吾師上課的Centro Flamenco地點去緬懷一番；接著就去了Granada小住四天，之後返回Madrid停留了三天才返港。
然而，在這躺短暫的旅程中發生了一件事情後 ，卻令筆者更加堅定去推廣《大中華風格》這個理念。事緣筆者有天無意中在逛吉他店時，看見有一把被標上「鎮店之寶」的吉他，便問店員可否拿給我試試，誰知店員說那琴衹給有大師水平的吉他手才有資格試彈的 ，普通人可試彈另一系列的吉他 ；接著就從中拿了一把給筆者。
當時筆者雖然有點失望，但也想試彈低一個檔次的琴之水平如何，唯當我剛彈完一曲後，那店員即以驚訝的語氣說：「Are you Japanese？」「No,I'm Chinese from Hong Kong！」，誰知店員竟用一種否定的態度說：「沒可能的，祇有日本才有此水平，中國的吉他手都是copy的啊！」筆者便告知吾師是Paco Pena，而剛彈的作品 Last Farewell真的是我自己創作的。
∮ Video : 大中華風格原創作品《別》(last farewell) by Raymond Au
當筆者解釋過後，那店員的態度有明顯的改變外，還主動把「鎮店之寶」的吉他拿給筆者試彈，然後很好奇地問筆者Flamenco吉他在中國目前的水平知何。
實際上，筆者想透過以上文章所說的重點，目的絕對不是在於自我炫耀一番；其實當時最令筆者感到十分失望的 ，反而是為何西班牙吉他店的店員，會在心目中對我們持有：「中國的吉他手都是copy的啊！」那種觀念或誤解呢？同時，有甚麼原因導致或構成這個不良的印象？而我們亦需要作出深度反省和改善啊！
因此，筆者其後矢志在大陸繼續努力推動《大中華風格》這個理念，並於2016年由多位學生一起出版了《大中華風格原創曲集Vol.1》，實踐了由本地不同作者之原創Flamenco吉他音樂曲集之創舉 ；此曲集亦透過書本商發行往東南亞及外地，讓全球更多愛好者知悉中國已有屬於我們本身的Flamenco作品了！
Part 2 : Ole！深圳的迴響2019
正如筆者在之前刊出之文章《Centro Flamenco之緣份》中所說一樣，中國本世紀有關大陸Flamenco藝術的發展史中，一切緣起都是始於Centro Flamenco GZ 2012這次弗拉明戈吉他師資培訓班的。而能令到深圳的弗拉明戈藝術在六年後，有今天這麼蓬勃發展景象的主要推動者，正是第三屆弗拉明戈吉他師資培訓班其中的一位學員 - 李全毅部長了！
實際上 ，李部長也像June(林敏君)一樣，屬於少數學員能全部參加由筆者任教共五屆(2012 ~ 2016) 的Centro Flamenco，所以學習態度十分良好，並對Flamenco藝術有深入瞭解 。Bravos！
當筆者上期文章刊出後翌日上午，從第11屆函授證書課程的學員we chat群組中不斷收到大家的回應。筆者閱後覺得內容十分積極正向，亦值得跟廣大讀者們去共同分享；遂先由李部長的回應開始到小師妹王慶的心裡話等，讓大家對這一班屬於中國弗拉明戈吉他藝術新一代Artists的志向和抱負 ，有更全面的瞭解外，筆者同時亦期望大家一起來給深圳打氣 、加油 ，為我們新一代的吉他手們致敬！Ole，Flamenco！
李部長 :
「今天是19年的年初時期，其實也算開年的第二天，收到歐老師的這篇博文，有感慨，也有感想，更有感悟。人生的目的究竟在哪裡？我們從哪裡來？要到哪裡去？上帝或者父母既然給了我們音樂的元素，給了我們弗拉明戈的情懷，我們怎麼能夠放棄？我們怎麼能夠淺嘗輒止？
我們中國人很多都是一種憑感覺糊糊塗塗的生活，有句話說難得糊塗是最高境界，其實就是忽悠人的說法，只談感覺沒有邏輯思維，在生活當中那種大概可能估計的概念或者行動大行其道。我們是時候對自己的行為做出判斷了。
從傳統文化上說，自然環境審美就有梅蘭菊竹之說，哦，藝術世界裡面，琴棋書畫成了約定成俗的概念。這樣有趣的問題就出現了，為什麼請琴在第一？
從藝術的感覺來說，有句話說的很有道理，言之不盡，歌之，歌之不盡舞之。
這句話不就真正包含了我們的弗拉明戈的精髓在裡面嗎？唱跳彈。
對當下的城市文化現象，對那種眾神狂歡般的廣場舞，已經失去了任何美感，但為什麼能夠大行其道？做為一個有藝術追求的人，應該有所反思。
我們改變不了社會，我們可以改變自己，拿起吉他來，每天進步一點點，就是改變自己，我現在有三把吉他是固定的，家裡有一把，辦公室有一把，車上，還有一把。他們都有不同的分工，家裡那把是完成歐老師的作業錄製用的，辦公室這把是我，每天早上七點半到辦公室，作為練習用。車上那把就是練基本功用的。當然還有平時的開會的時候可以偷空練練手指，這就是我改變自己的基本的做法，如果說一個人學習沒有時間，那是個偽命題，只要你真正熱愛了，付出了就不會沒有時間，我之所以那麼努力付出，除了我覺得退休的美好生活，關鍵的還是要推廣弗拉明戈藝術，或者這就是帶頭作用吧。
回到當下我們中國的城市，特別深圳做先鋒城市，我在十年前，或者六年前我就跟他們講過在寶安未來的街頭，背著吉他在大街上走動的年輕人，會越來越多，這個判斷，已經成為現實。歐老師也有一個判斷，在中國弗拉明戈藝術將來會越來越普及和提高，我也堅信他這個判斷。
這個邏輯判斷不是憑空設想的，而是有社會的規律，在裡面物質到了一定程度，精神層面自然就會到來，弗拉明戈藝術作為藝術中的藝術，絕對是上乘的藝術。
所以我想，我們做一個思想者，做一個文藝工作者，作為一個受過教育的人，應該從繁雜的社會事務中解脫出來，做些有用的東西，能夠跟心靈能互動的東西，簡約而有效的社會活動才是真正的的人生。
我對我們這個團隊很看好，特別是溫碧文，對吉他的辛勤的付出專一的付出，在藝術的道路上，他會走的更遠，還有王慶同學的執著，真心希望你能夠跟廣州的林敏君形成同門姐妹花。
在這個社會上，永遠是二八定律，我們應該當之無愧地成為20%的人，在藝術的世界裡面，專一和付出是唯一的途徑。我們都需要在道與術的辯證關係上，理解透。解決認識的問題。」
溫碧文 :
「今天看了好幾遍歐老師的網絡分享文章和李局的感言分享。作為一個骨灰級的弗拉明戈吉他愛好者，能夠得到老師的鼓勵和李局的大力幫助，都源自於琴緣啊。在第一次拿到自己的吉他開始，就有一個夢想，期望著能夠背著吉他世界各地轉悠，就像曹總、羅拔一樣，感受當地的風土人情和弗拉明戈音樂。吉他和弦的掃動，可以為歌者襯托出聲情並茂的演繹，可以為舞者帶來熱情似火的節奏，還可以為獨行者帶來內心深處的撫慰和盼望。
歐老師很早期就開始倡導道與術的弗拉明戈吉他理念，剛開始對此的領受比較淺，更多的是能夠追求技術上面的突破。通過這幾年特別是在寶安生活的幾年當中，更加體會道與術密切關係。老子說，有道無術，術尚可求也。有術無道，止於術。歐老師一再強調道與術的觀念，是希望我們能夠在弗拉明戈吉他藝術上能夠走得更遠。技術可以不好，但音樂要能夠打動聽眾產生共鳴，就非常棒。技術很高，但只成為炫技機器也沒有多大的意義。所以作為愛好者，能夠持續練習，追求技術上面的更新和突破，再則還要不斷端正心態，調整方向和目標。以歌，以琴，以舞，將感動應用到技術裡，用技術為感動服務。」
辛鑫 :
「感恩歐老師一絲不苟的教導。感謝李局對弗拉明戈藝術，以及我們學習態度的良苦用心。確實，需要靜下心來，從繁雜的事物中解脫自己，做一件跟自己心靈感應相關的事情，並且堅持下去，這樣才對得起熱愛。再次感謝能夠在這裡，接受大家的正能量，如撥雲見月，得到了向著美好出發的信念！新的一年要加把油了！」
朱學治(上圖左方第一位) :
「看了歐老師和各位師兄的音樂感悟和視頻感慨良多，小師弟一定追上師姐和各位師兄。」
王慶 :
「謝謝師兄的一番肺腑之言，也感謝師兄鼓勵！受到師兄的強烈推薦和歐老師的看重我覺得十分榮幸與惶恐，也生怕辜負了這份厚望。我會努力學習，就如師兄所說，之前沒有找到合適的老師，我之前跟喜歡玩音樂的朋友一起都是流行搖滾樂隊，玩久了我發現這些不是我所愛的音樂，現在經過歐老師引導我發現弗拉明戈真的是我很感興趣的方向，所以非常開心有你們帶著我前行，這樣枯燥的練習變得不再枯燥，也能隨時找到各位為我不懂的地方解釋。真的非常開心加入了這個團隊，謝謝各位！」
∮ Video : 【吉他教室】第11屆函證書課程初級班第3單元Tanguillo de Cadiz(王慶的作業錄影片段)
歐永財
2019年2月25日
