【道與術】Flamenco結他流派故事的文章系列[2] - 歐永財
￭ 西班牙Granada 流派名家Manuel Cano的故事 ￭
[1] 記Manuel Cano在Centro Flamenco Cordoba 1983之音樂會
(圖片：西班牙哥杜巴第一屆國際結他音樂節1983節目小冊子)
吾師Paco Peña除了自1980年起在家鄉哥杜巴(Cordoba)舉辦「Centro Flamenco國際弗拉門戈結他研習班」來推廣傳統的藝術外；他更在第三屆時同期主辦了【哥杜巴第一屆國際結他音樂節1983】，其後這個每年都舉辦的國際結他音樂節，已成為哥杜巴一項享譽國際的結他藝術節哩！Great!
(圖片：Manuel Cano在哥杜巴第一屆國際結他音樂節1983節目單)
而【哥杜巴第一屆國際結他音樂節】的首場音樂會，是由來自Granada (格拉納達)大師Manuel Cano率先登場，演出地點是在Posada del Porto及日期是7月15日(星期五)，時間是晚上9時半開始。
(圖片： Manuel Cano在1983年7月15日晚上演奏會的節目單)
(圖片： Manuel Cano的音樂會在Centro Flamenco上課地點舉行)
音樂會現場Posada del Potro，是我們第三屆Centro Flamenco國際弗拉門戈結他研習班，全部學員在日間隨Paco上課的地方。而相片中工作的員工，正努力為晚上的演出舞台及其他道具進行拼砌中，並儘快在晚上8時前完成整個set-up。
(圖片：Paco Peña介紹Manuel Cano出場 )
吾師Paco Peña在Centro Flamenco上課時特別指出，今屆是對傳統弗拉門戈結他流派來說，意義上是十分重大的一屆。因為在「弗拉門戈結他之父Ramón Montoya」的流派風格影響下，本屆期內的音樂會，除了有Sabicas 和 Mario Escudero兩位宗師同場出現外；還有屬於同一流派風格的Granada (格拉納達) 大師Manuel Cano，也都會讓我們有機會近距離地，同時可先後欣賞到這三位大師精彩的音樂會演出。所以在時間安排上來說，對我們實在是非常難得及十分珍貴的機會。Olé！
(圖片： Manuel Cano在演奏Granadinas)
Manuel Cano首先選擇Granadinas作為獨奏音樂會的開場安排，開宗明義地表達出「我是來自格拉納達」以及基於對本身家鄉的一種熱愛和重視。
當然，這個曲目(Palo)也是大師的強項之一，而他那獨特的Arpeggio和Rasgueado技巧，以及在Tremolo的處理方面，都十分吸引在場所有觀眾們的關注。
Manuel Cano接著在表演第二首Rondeńa 前，簡短地介紹了Ramón Montoya對弗拉門戈結他音樂藝術的一些重要貢獻，例如是他首先把Rondeńa創作成為弗拉門戈結他的獨奏曲等資料；這讓觀眾們對Rondeńa有些了解後才開始演奏該曲。筆者覺得大師這種跟觀眾在現場進行溝通的方式很有效用，在普及弗拉門戈結他音樂藝術方面也值得仿效。Good idea!
(圖片： Manuel Cano在演奏Siguiriyas的神態是很嚴肅的)
隨後，Manuel Cano在Solea等重要曲目的演奏中，出來的整體味道和音色方面，都有一種非常鮮明的個人風格；並跟Sabicas及Mario Escudero兩位宗師截然不同，可謂真的是各有特色。Olé！
(圖片： Manuel Cano在演奏會完結後向觀眾鞠躬謝幕)
最後，Manuel Cano在觀眾們高聲Encore下，再為大家演奏一首很動聽的Suite de Tonadas Andaluzas(安達魯西亞民謠組曲)來結束這晚的音樂會。而觀眾們也即時報以熱烈掌聲，表示對大師精彩演出的欣賞和支持。Bravos!
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[2] Granada 流派名家Manuel Cano個人生平介紹
Manuel Cano 1925年出生於西班牙Granada(格拉納達)的一個中產階級家庭。父親是位古典結他手及母親是一位魯特琴演奏者，所以他幼年一直在良好的音樂背景下成長。七歲時他從祖父那裡得到了第一把吉他後，便開始他在Flamenco藝術漫長的一生奮鬥，並達到卓越非凡的成就。
Manuel Cano一直刻苦培養自己在音樂會演出和作曲這兩方面的發展，同時還對傳統弗拉門戈藝術領域的研究工作特別感興趣；例如他把Ramón Montoya的音樂風格和安達魯西亞的傳統歌謠收藏等，都作出深入研究。
故此，Manuel Cano是一位非常出色的弗拉門戈吉他演奏家、偉大作曲家和音樂教授；也是該藝術領域的著名學者和研究員，並出版了多本重要的結他教材和相關的歷史研究刊物。此外，他一直對自己出生的家鄉和國家非常熱愛，並且從沒有移居他國；是一位值得國人敬仰的大師。
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[3] Manuel Cano個人事業發展的年代順序史
接著以下的敘述內容，是筆者按年序搜集到關於Manuel Cano的一些重要活動資料，跟讀者們一起分享：
- 1940年Manuel Cano當時14歲已被傳統派其中一位宗師Niño Ricardo將他視為未來出色的演奏家；並送給他一把Domingo Esteso的弗拉門戈吉他，作為一種對他才華的賞識和鼓勵。Olé！
- 1958年Manuel Cano與來自同鄉的西班牙著名古典結他演奏家Andrés Segovia會面後，在獲得對方的大力支持和鼓勵下；他最終決定向成為弗拉門戈結他演奏家和音樂老師的方向發展，並成為自己的終生事業。
- 1959年Manuel Cano錄製了他第一張RCA唱片專輯《Suite Granadina - Flamenco Clasico》，並於1960年在Seville舉行首次音樂會及演出成功。
- 1962年推出唱片專輯《Evocacion de la Guitarra de Ramon Montoya》後，為他贏得了國際認可。從那時起，Manuel Cano在歐洲多個國家的巡迴演出都獲樂迷熱烈反應外，唱片銷量也不斷上升，並取得了巨大的成功。當時還包括在亞洲最大的弗拉門戈市場日本在內，Manuel Cano亦成為當地很受歡迎的Flamenco Artist之一。
- 1965年Manuel Cano在西班牙哥杜巴舉行的「國際弗拉門戈藝術會議」中獲授予結他音樂中最高榮譽的「Sabicas級獎章」，以表揚他在弗拉門戈結他的卓越成就和貢獻。
- 1986年Manuel Cano出版《La Guitarra》，一本關於西班牙結他、弗拉門戈結他音樂藝術的歷史、研究等主題外；還附有一些弗拉門戈結他研究中的關鍵作品和樂譜。其後亦因這本著作令他被授予Jerez(赫雷斯)地區的「弗拉門戈流派研究獎」。Manuel Cano是Granada「格拉納達皇家美術學院」的正式成員，並擔任「聯合國教科文組織」代表多年。
1990年在家鄉格拉納達逝世，並在兩年後Manuel Cano被西班牙政府追授「安達盧西亞勳章」，因為他被認為是一位非常傑出的弗拉門戈結他演奏家外；還有一生專注保留安達盧西亞民間音樂的偉大學者。並且對西班牙文化藝術方面，作出重大貢獻，值得後代的尊敬和懷緬。
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[4] Manuel Cano 個人風格與音樂作品之特色
(圖片：弗拉門戈結他之父Ramón Montoya首張唱片Arte clásico Flamenco 1936)
從音樂風格上來說，其實Manuel Cano是Ramón Montoya的忠實信徒與繼承者。因為他在1964年特別向Ramón Montoya致敬的唱片專輯《Evocacion de la Guitarra de Ramon Montoya》獲得了年度「國際弗拉門戈唱片獎」。
另外值得注意的一個重點，就是Manuel Cano銳意奉行Ramón Montoya對弗拉門戈結他音色的倡議；即是提出弗拉門戈吉他手應追求Clean Sound的要求，來提升與古典結他同樣的水平。而他一直由始至終都貫徹地執行Ramón Montoya這一個倡議，並通過本身的不懈努力後成功創立具代表性的個人音色。
為追求更特出的音色效果來達至Clean Sound的目標，Manuel Cano是首位在弗拉門戈獨奏音樂會中，不採用傳統柏木的Blanca結他；反而選擇了音色較響量的玫瑰木Negra結他來演奏的大師。
由於Negra比Blanca結他在音色方面更有優勢，能輕易地制造出非常清澈明亮的悅耳和Sustain效果；是頗能符合。因此，當Manuel Cano開始採用Negra弗拉門戈結他來演奏後便形成一種潮流；令到西班牙年青新一代的弗拉門戈結他手例如Serranito也紛紛爭相仿效呢！
(圖片： Manuel Cano LP黑膠唱片Colección de tonadas andaluzas)
另一方面，Manuel Cano堅信安達盧西亞民間的一些流傳很久的歌謠，都是弗拉門戈曲目的主要來源；因為父母很早就介紹這個民間傳說的概念給他。所以，他對保存安達魯西亞的傳統歌謠方面一直不遺餘力，並把頗多重要的樂曲，共有五十多首結集起來，並錄制成三張LP唱片【Colección de Tonadas Andaluzas】，令這些早期及重要的安達魯西亞歌謠不致失傳。
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[5] Manuel Cano獨特的弗拉門戈結他彈奏技巧之分析
至於在右手彈奏技巧方面，Manuel Cano大部份技巧都是根據Ramón Montoya及傳統吉卜賽的奏法為主，例如Pulgar、Alzapua和Tremolo等；唯是在Rasgueado和Arpeggio除外，因這都兩種技巧的運用是他自家獨創的。
首先，筆者在這裡跟大家分析Manuel Cano在Rasgueado的彈奏方式，那是有別於我們一般在4連音(Single rasgueado)的處理方法；即是右手手指是由e-a-m-i的順序方式彈出來進行。然而，他實際上卻是由i-m-a-e的反向方式來處理，就跟我國琵琶的輪指技巧方式一樣。
至於他為何採用這種方式的主要原因，筆者認為是為了避免傳統e-a-m-i的弱點而起的。因為一般的4連音之首個e指通常發力時會欠穩，因而影響整個Rasgueado音色之完整性。但改用反向的效果後，首個i指的發力會比較強及穩定，對後續手指出來的音色便有保証。
另外在Arpeggio技巧方面的運用則更為復雜，其實Manuel Cano是把古典結他、西班牙安達魯西亞民謠結他和吉卜賽結他的三種不同指法，全部揉合一起而成；所以並不易於理解，需要在他的作品中逐點學習後；才可領略到。
故此，筆者建議讀者們可參考以下附上Manuel Cano的video《Alegrias in C》&《Solea》唱片錄音及六線譜等資料；來進一步對大師的技巧和音樂風格方面有所了解和認識，然後便會對他採用的不同技巧可以掌握到。努力啊！
∮ Video : 【道與術】流派的故事系列之 Manuel Cano《Alegrias in C》彈奏巧分析
∮Video : Manuel Cano 《Solea》原創作品分享(附六線譜)
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[6] Manuel Cano對傳統弗拉門戈結他音樂藝術的啟發與影響
西班牙弗拉門戈結他音樂藝術界中，於60 - 70年代對年青一代的結他手們，尤其是像Paco de Lucia、Manolo Sanlucar及Serranito等具代表性地位的弗拉門戈結他手來說；來自Granada流派風格之一代名師Manolo Cano是繼Sabicas 和Mario Escudero外，也同樣對上述各人產生巨大影響力的。
而當中他又對年青時Serranito的音樂風格更有頗重要的引導和啟發作用哩！
實際上，Manuel Cano也是繼Sabicas和Mario Escudero之後，屬於早期西班牙重要的弗拉門戈結他大師之一。而且他工作重心的部分，也像上述兩位宗師一樣，通過成立二重奏的模式，來推廣一些安達魯西亞民謠的傳統音樂為宗旨。因此，Manuel Cano也一直致力於弗拉門戈結他二重奏的推廣與發展。
Manuel Cano初期首先是與年青的Serranito合作，制作了一張LP唱片「Tensionde sonoridades para dos guitarras flamencas」；而唱片中的樂曲大部份都是選自西班牙著名詩人Garcia Lorca的合唱作品《Canciones》。此外，由於這唱片很有歷史價值，目前已成為一眾發燒友(Aficionados)們喜歡收藏的唱片之一哩。
其後在1980年開始，他與兒子José Manuel Cano合作錄制了兩張LP唱片，而主題仍都是集中在安達魯西亞的傳統歌謠上為主。
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[7] 總結：Manuel Cano流派故事之反思與啟發：《他鄉之月》
筆者在總結今期關於Manuel Cano的文章裡，在全面了解大師的音樂編曲方式、各種彈奏技巧的應用，以及在節奏空間(Compás) 的處理等各方面，都有更深入的掌握後；從而對自己在【大中華風格】創作方面，提供了頗多的靈感和動力。
正如筆者在今期文章附上供讀者們學習參考的原創作品一樣，從Manuel Cano的Granadinas這個原是對Granada充滿濃烈鄉土情味道的曲目，在完全領略及掌握他創作的方式後的一種侈情作用；即是把筆者的人生真實故事套入到《他鄉之月2005》內。
然而，現實生活中縱然是人常在異地工作，但筆者仍對在港家人的那種思念、掂掛和鄉愁等內心情緒，都一一通過這首作品充份表達出來。因此，這就是筆者從90年代開始創作的【大中華風格】音樂特色了！Olé！
而且，在技巧運用方面如Arpeggio、Pulgar & Alzapua等，都按照Manuel Cano的模式來進行。唯在Falseta和情感演繹和表達方面，都是筆者的原創，而且旋律中也有一種淡淡的鄉愁。
因此，筆者期望透過《他鄉之月2005》這首中國式風味的原創作品，能把有代表咱們獨特的東方文化藝術風格，融入到西班牙原有的Flamenco圈子內；並獲得大家的肯定和接受，便是筆者過去多年來一直努力不懈的主要目標。共勉！
∮Video : 【大中華風格】 《他鄉之月》(Granaina 2005)原創作品分享(附六線譜)
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[8] 記55歲時於Granada擬定一份人生規劃書的故事
在2011年夏天，筆者向公司請了兩個星期Annual Leave後，便獨自前往西班牙南部的安達魯西亞。此行目的除了在Flamenco藝術方面充電之餘，更為重要的任務目標；便是要為自己下半生之人生規劃作出重大決定。
實際上，由於筆者多年一直從事市場開發、策略分析和計劃執行(Market Analyzing - Strategic Planning & Implementation)等專業工作的實戰經驗關係；也不期然地習慣了定期為自己擬定一些以十年為期的Long Term Plan，來配合個人未來在各方面的發展，以及為家人的幸福著想為最終目標。
因為，筆者當時已55歲，所以為了自己和家人將來的發展方向何去何從，這就是要在Granada數天的閉關，集中精神去完成的計劃書之任務，實在至關重要。基於上述原因，筆者首先用了6天時間在Seville & Cordoba學習數個Flamenco的短期個別課程後；便將餘下的全部時間，都留在Granada專心去擬定一個「由2011至2020年十年計劃」之人生規劃的工作。
其次，因為Granada的天氣比較清涼及環境清靜，沒有像Seville那樣炎熱和嘈吵喧鬧；再加上在Granada有一種令人容易放鬆及陶醉在生活中的詩意感覺，對藝術創作和冥想都非常合適的地方。因此，最後經過多天以Mind Map形式的腦震盪後，筆者終於在離開Granada之前，完成了這個重要任務了！Great Job！
(圖片： 筆者與太太Polly、Adrian、五弟Philip及弟婦Carol於2015年音樂會後之合照)
(圖片：筆者與Polly、Adrian、Povis和苡晴在Chemistry 2019年開幕時的合照)
(圖片：GEM鄧紫祺在今年4月於她的World Tour演唱會後為Adrian慶祝生日)
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[9] 《天涯孤客》之「我是客家人」的故事
最後，筆者再跟讀者們分享關於一個中國吉卜賽人的故事，而當中涉及到父子之間的親子關係。事緣筆者當年因公幹經常出差外地，有天Adrian與鄰居小孩們一起玩要時，一不小心從樓梯上跌了下來，令下巴的傷口要入院縫了多針！猶記太太Polly當時在長途電話中，向筆者求助及抱怨時說：「每當家中有事發生，而我最需要你出現的時候，你卻偏偏不在我身旁！」
實際上，這段說話一直令筆者梗梗於懷，而且也感到很歉疚及無奈，皆因未盡父親的責任。唯是當年因事業為重，人在江湖及身不由己之故！其次，亦因為多年來早已習慣，一個人獨自孤身漂泊他方工作；再加上本身是客家人，故此也深深體會到四海為家的生活其實並不好過。但從另一角度來看，筆者也從中明白及親身體驗到吉卜賽人那種到處流浪的苦況了！
而以下這首《天涯孤客》歌曲，正好充份反映出筆者當時的心情，並且在彈唱這歌時，筆者是把內心的情感也直接投入到歌詞裡；從帶有哀傷感的歌聲中，把那份遊子思家的情懷完全表達出來，而這恰恰正是我人生中「A way of life」真實的一面呢！Olé！
∮Video : 彈唱天地之《天涯孤客》 (附六線譜)
歐永財
2024年7月21日
下期待續….
【道與術】Flamenco結他流派故事的文章系列[3] –
￭ Manuel Cano流派傳人的故事 ￭
