吾師與我之【十年之約】－Flamenco弗拉门戈网

吾師與我之【十年之約】

吾師與其舞蹈團這次來港演出，是由筆者前經理人 Mark Lau聯絡安排後交由康文署主辦 (而筆者於1992年組織的香港首個由本土Artists擔當演出的Passion Flamenca歌舞團正正也是由他推薦給區域市政局主辦的)；因此，筆者在Mark的安排下得以在吾師的首場音樂會(5月11日)後，與學生們一同在後台化妝室跟Paco會面聚舊，當大夥兒能跟Paco拍照留念時，每人都非常興奮呢！而筆者也在此再向Mark致以萬分謝意，在當晚百忙之中他仍抽空親自接待我們及引領大家探望吾師，真的是感激不盡 - 謝謝！

說回當晚的音樂會，吾師及其舞蹈團超高水平的演繹，讓觀眾獲得一個難得的機會去欣賞一場揉合了西班牙Flamenco與委內瑞拉民族音樂這兩種不同藝術風格的精彩演出，並在Paco精心編排下令整體效果更佳。實際上，從觀眾整晚喝彩及不停的鼓掌聲中，也令我感覺到是他們對演出者最直接讚賞的回應呢！Ole！

以下是音樂會海報及吾師的最新個人生平介紹給大家參考：

柏高．班拿與柏高班拿佛蘭明高舞蹈團 (西班牙)

柏高．班拿既是不折不扣的佛蘭明高樂人，也是佛蘭明高的改革先驅。這位結他手、作曲家、戲劇家、製作人、藝術導師，已經改變了很多人對佛蘭明高這種西班牙藝術形式的觀念。

班拿生於安達盧西亞的科爾多瓦，六歲在哥哥教導下開始學習結他，十二歲首次專業登台。一九六零年代後期，他到倫敦演出佛蘭明高獨奏會，迷倒了當地廣大的民眾。

他獨奏演出過的場地，由倫敦氣氛親切的羅尼．斯科特爵士樂俱樂部和堂皇的皇家艾伯特音樂廳，以至紐約的卡奈基音樂廳、荷蘭的阿姆斯特丹音樂廳等都遍及。他又曾與多同結他同道、歌手、樂隊一起演出，把各類音樂形式聯結起來，包括古典樂、爵士樂、藍調、鄉村音樂和拉美音樂。

一九九五年，《紐約時報》宣佈：「班拿先生是位藝術能手，迷倒觀眾之魅力遠超常人。他彈奏那些裝飾音疾飛如火，卻又有五彩畫家般描繪各種音色的能力。我聽過的演奏中，沒有哪位結他手如他那般具備如此紮實出眾的技藝。」難怪《美國結他》雜誌的讀者連續五年選班拿為「最佳佛蘭明高結他手」。

一九八一年，班拿在科爾多瓦成立「柏高．班拿佛蘭明高中心Centro Flamenco」，後來又出任科爾多瓦國際結他節的藝術總監。一九八五年，荷蘭鹿特丹音樂學院新設了一個教授職，班拿成為全球第一位佛蘭明高結他教授。目前他除了在鹿特丹音樂學院教學外，又著手在自己的家鄉推行一項全新的教學計劃。

一九七零年，班拿親自挑選一群舞蹈員、結他手、歌手，組成一個團隊定期演出，開創新格局的表演一場接一場。這個柏高．班拿佛蘭明高舞蹈團把佛蘭明高帶進音樂戲劇領域，每個樂季都在倫敦的皇家節日廳、薩德勒的威爾斯劇院和巴比肯中心演出，又到愛丁堡、阿德萊德、阿姆斯特丹、雅典、以色列、伊斯坦布爾、新加坡、香港等地的音樂節獻藝。一九九九年，舞團推出迄今最具視野的創作《我的吉卜賽繆斯》。這是班拿根據也是來自科爾多瓦的畫家胡利歐．羅梅羅．托羅斯的生平與作品而創作的佛蘭明高舞劇，在倫敦西區的孔雀劇院連演七個星期，成了有史以來演期最長的佛蘭明高節目。後來這劇於二零零一年春在倫敦重演。

至於舞團的另一項里程碑，是《佛蘭明高彌撒》。這是一場以彌撒為背景的表演，由班拿的舞團與一隊合唱團聯手演出。這劇於一九九一年與聖馬丁學院合唱團於倫敦的皇家節日廳首演，再於一九九二年在塞維利亞博覽會上演。迄今《佛蘭明高彌撒》已在澳洲、新西蘭、波蘭、德國、荷蘭、比利時、美國多地的舞台演出。日後班拿會再接再厲，推出佛蘭明高與古典樂結合的創作。

班拿現居倫敦，不過每年都會返回家鄉安達盧西亞逗留一大段日子。一九九七年更榮獲西班牙國王頒授十字榮譽軍官平民勳章。

這張很有記念價值的相片是筆者在吾師家中的活動拍攝的，當時Sabicas到來後Paco即安排家人跟他合照留念，而後排右一的正是師母Karen。不過，這次師母未有隨Paco來港，反而是女兒陪他到來。其後當我把跟吾師在2003年1月在港合照的相片簿交給他時，Paco才發覺我倆竟已是10年未有見面了！

同時筆者也向吾師提及2003年他在香港舉辦的大師班活動中，師母曾經跟我說過，日後若有空的時候，很想去看看新中國(上海)和舊中國(北京)這兩個地方的分別；而當時我也剛好調任上海工作，所以便即時答應了師母很樂意去做老師的導游，只要在到來前給我電郵便可。不過10年過去了，不知師母現在還想去這兩個地方嗎?

Paco回應說因為舞蹈團演出檔期比較緊密，因此曾有數次想去中國旅行也不能抽出時間。不過Paco跟師母仍想去上海和北京看看，所以我也即時把手機號碼寫給吾師，到時只要跟我聯絡，以便作好行程安排，再續這十年之約。

另外，筆者嘗試透過以下三張在不同日期跟吾師合照的相片和學習總結，來表達自己在隨Paco習琴30年以來，對Flamenco這門藝術的領悟及掌握的學習重點，以便讓大家對Flamenco Puro這個屬於Paco 的流派有更多些認識和了解：

→ 30年前的合照 - 筆者當時27歲，而 Paco是40歲，從笑容看來，倆師徒都很年輕啊！

→ 10年前的合照 - 筆者當時47歲，而 Paco是60歲，從眉宇間看來，倆師徒都很成熟自信呢！

→今年的合照 - 筆者已57歲及 Paco是70歲了，從髮線向上發展來看，師徒倆都很有智慧呢！

我的習琴總結

歲月如梭，匆匆30載便過去了。猶記得吾師當年在Centro Flamenco的教誨和鼓勵，Paco說：『學習Flamenco是一生持續的，在這個過程中，我們需要真心的投入和虛心學習，並不斷接受磨鍊才能有所成就。因此，學習這門藝術是沒有速成(short cut)，那是跟時間的積累和生活閱歷息息相關的，當然，每人的個性和修養也是其中一個十分重要的因素；所以為甚麼我要求你們需要嚴肅的去看待這門藝術，必須要以認真的態度去學習！』

而筆者繼後把吾師這段訓話定義為Flamenco Puro這流派的價值觀(Value)，因為只有以這樣的行為和心態來學習，才可以去弘揚這流派的特點。隨後當筆者在我國推廣【大中華風格】這理念時，就添加了【和而不同】的儒家思想在內來配合在我國不同環境下的發展。因此，整個【大中華風格】主要都是以Flamenco Puro這流派的價值觀為框架的。

其實，吾師對Flamenco藝術的追求真的是一生持續及從沒停頓，而他在這方面所有的成就和貢獻，都非為名利而來，反而是純為提升這門藝術的真善美來奉獻(dedicated)；因此吾師是一位值得我們敬仰的藝術家，而筆者也會以吾師為終身學習的榜樣，繼續堅定不移地在中國推廣有屬於我們文化和風格的Flamenco藝術。

多年前，曾經有位富商隨筆者學琴，有次在下課後的晚飯閒談中，他覺得我經常去攪推廣和教學的活動是太辛苦了，所以他建議筆者不如給我100萬，以後只需教他一個彈奏Flamenco便可了，不過條件之一是我不可再教其他學生和攪活動。當時他說讓我去考慮一下，但是筆者卻即時婉拒了他的一番好意 - 因為，那樣做是跟我推廣Flamenco的原則是本末倒置，所以我便決定不接受這個很吸引的提議了！

一直以來，筆者都認為名和利只是在我們努力付出後的一些回報或成果，卻絕不是以推廣Flamenco作為獲取名利為手段，否則一切便會因名利心而變質了，而最終所表現出來的音樂和行為也就浮誇失實！所以我們若立志於推廣Flamenco藝術的話，就必須要保持對學習Flamenco的赤子之心外，還要擁有像【修道者】那樣的堅毅刻苦心態才可！

歐永財

2012年5月31日