打开心灵，真诚分享！ 梁文

师资班后接到欧sir电邮，都提起希望我写一些这次Centro Flamenco学习的心得来与各位分享，这勾起了我很多思绪：这短短四天我们得到了什么？Flamenco学习之路怎么去走？如何确定自己的个人风格？如何更好的表达自我？Flamenco怎样在中国发展，歌唱、旋律怎么中国化？我作为第二学习小组的组长，自己在这次Flamenco学习中整体工作表现的自我评价，以及对小组成员学习情况应该怎样总结，以便日后能多一些沟通、共同进步。

四天来，欧sir很辛苦，准备了很多详细的PPT、视频等资料，Mia、蒋师兄也很操劳，准备了印刷精美的资料、册子，蒋师兄提供宽敞的工作室、吉他、cajon给大家学习，再次表示衷心感谢！！！

(Part I) 四天学习给予了我们什么？

由于天性恋家，每次到了新地方总是睡眠不好，加上路途近10小时的颠簸第一天到了蒋师兄工作室时我头还是胀痛着的。因此，这四天是头胀痛+听课练琴+半梦半醒这样混沌的模式过来的。回来后思绪慢慢清晰，自问：我得到了什么？

这应该也是所有同学关心的问题。这次我发现几乎所有同学都有古典吉他的技术与爱好，纤细文静的June不单单喜欢古典音乐也喜欢重金属，喜欢自由的节奏、自由的演绎，行为严谨的李全毅（部长）却狂热的爱着Flamenco，柔和的周结文用几乎像“砸”的演奏力度表达了他内心的热情与真诚…..这是怎样一群人？这又是怎样的一种音乐让不同个性的人聚集一起？

其实这是一群想表达自己的人。平常在别人的音乐里面听懂了别人的表达，但自己的心情往往无法言表、无人诉说、无法述说时，我们自己的心情该如何去表达？我们的生活中五味杂陈，每时每天每年心绪、感觉都不一样，在这个忙碌、浮躁的时代，我们时常迷茫：自己在哪里？在做什么？这是我喜欢的、需要的吗？无数的无奈和无数个为什么压在心里，我们自己的心情该如何去表达？

也许，我们就这样，就这样地，一直在寻觅属于自己的表达方式，寻觅属于自己的音乐符号，寻找能表达自己的节奏、旋律。有愤怒需要渲泄时，我们会去听摇滚跟着呐喊；心情舒畅时，也许古典音乐正合适；民谣，像生活中的小情调；Blues、Jazz闭起眼睛有让人自由地飞的感觉。这四天来，可以说，我们学会了透过弹奏Flamenco来让自己的心情该如何去表达。

通过欧sir四天的详细介绍，我的理解逐渐加深，Flamenco是穷人的音乐，是对待不平境遇宽容对方、宽慰自己的音乐，是与人分享的音乐，是具有舞蹈特质的音乐，是心灵吟唱的音乐，其激烈的右手轮扫等技巧是反映了舞蹈的意境、也反映出演奏者的内心愤怒、波动的心绪。我自己感觉，有力的Picado、激烈的Rasgueado、扣动心弦的Golpe等如同摇滚音乐给予我的感觉，有力而优美的分解和弦、抒情的旋律又给了我古典吉他般的享受，根据舞蹈自由增减的Compas、可以即兴的 Falseta又给了我Blues、Jazz的感觉；Flamenco特有的36个曲式表达不同的心情、意境。

最重要的，是这次欧sir给了我重要的感悟 →【用Flamenco真诚的表达自己！】我也许手指短演奏不了高深的技巧，有些曲子不能圆满、完整、漂亮的模仿演奏，但我学会了表达，曲子可以自己改编，指法可以自己安排，还有我小组的周结文、Ben、李全毅、罗曼，练琴时间短，也许有些乐理懂得不多，但没关系，他们也让我看到了自己的表达！

四天来，我们收获了什么？最重要是了解了Flamenco是我们内心真诚的倾诉、真诚的表达。只要你想表达，Flamenco里面没有高低贵贱、高矮美丑、顺境逆境，用你自己的旋律，用你自己的感觉，你的真诚，一起来吧！打开心灵，真诚的分享！

（Part II）我们这第二学习小组

我和周结文、Ben、李全毅、罗曼的合影

先介绍我们组员。周结文、Ben都是个性柔和，业余是香港义工，每周做善事。周结文给我最大印象就是弹琴力度大，率性而为，但是按欧sir的指导来说还要注意【收】；李全毅、罗曼也是学琴时间不长。他们练习时间少，也许乐理还要加强一些。

欧sir让我当这次的组长，我感觉有压力，这次没能带领他们练习好【盼】这首曲子，算是失职了，对不起这几位兄弟。其实按地域安排，罗拔跟他们几个距离最近，最适合当第二小组组长，按水平来说，罗拔也是大师兄，古典、Flamenco水平高，更适合指导他们。我刚完成欧sir初级班函授，对Flamenco了解、理解不深，现弹琴还有古典吉他的影子在，音色欠缺力度，右手的技巧缺乏熟练和力度，在Flamenco上很难对组员提供帮忙。希望罗拔以后能多些就近指导帮助他们。

这次小组形式学习感觉很是新颖，有【团队合作】的感觉。从欧sir指定大家只可用四个单音来创作一首音乐的练习活动中，我组选了7-1-2-3这四个单音来作曲，我们每人一句，组员给了我加进和弦的灵感。但其后听了别的小组作品，他们有些亮点我们没有想出来，比如谢铿的跨八度作曲，这是我没想到；第三组的低声部、伴奏部、高音部分开演奏也是我没想到的，这是【群体智慧】开发的效果。以后我们要多注意吸收作曲、各种伴奏方式方面的知识。

(Part III) 流派与传承

我觉得这是如何确定自己个人风格紧密相关的问题。我们的恩师欧sir跟随Paco Peña学琴，学习到精致的指法、精细的收放掌控、浓郁古典韵味的音色。这次看到欧sir播放Paco Peña的“Farruca”，整个曲子音色控制、精细程度无法言表，只能说是震撼！

曲子演奏完欧sir摁了暂停键，Paco Peña拿着吉他站起的身形定格下来，这样一个瘦瘦的、满头白发的老头，好像全身细胞都泡满了Flamenco溶液，身上似乎隐含着巨大能量。在Flamenco音乐史上Paco Peña对Flamenco音乐的贡献是巨大的，可以说是伟大的Flamenco艺术家。

Paco Peña演奏“Farruca”截图

我很是庆幸自己能够跟随恩师欧sir学琴，学到正统的Flamenco古典派，也感受到了他敬业、胸怀坦荡、真诚的影响。这次Centro Flamenco学习后，我觉得应该静下心来，慢慢掌握每个Compas，慢慢琢磨、练习Paco Peña 的一些技巧要点，理解好欧sir讲的【力度、速度、收放】，摸索怎么与呼吸结合，用几年时间学习Paco Peña流派风格，深植心中，继承好流派才能进一步发展个人风格、中国化的问题。

我与欧永财老师合影

（Part IV）Flamenco怎样在中国发展，歌唱、旋律怎么中国化？

这就是Flamenco中国化、个人化的问题了。我谈谈自己想法，其实每人身上多多少少都有自己喜欢的音乐的积淀，每个人生活的地域都有自己的民谣旋律，这些是否在作曲体现出来，也许也要考量作曲人对民族音乐的热爱程度；歌词也许如李全毅说的多采风，自己写词或改编（以下是两首很有味道的民歌歌词选段给大家欣赏）。

《圪梁梁》 （晋北民歌）

你在你的那个 圪梁梁上 哥哥我在那沟
看中了哥哥妹妹你就招一招手
满天天的那个星星一颗颗明
有两颗颗最明那就是咱二人
你在你的那个 圪梁梁上 哥哥我在那沟
看中了那个哥哥妹妹你就招一招手
http://v.youku.com/v_show/id_XNDA5Nzg5ODU2.html

《走西口》（河曲民歌）

哎亲亲，
你到夜晚守住大门放开狗。
妹妹你莫担忧，
走路我拣大路走，
坐船我要坐船舱，
我遇见崖头躲它九丈九。
这副身板这双手，
天大苦活也能受，
等到大雁往南飞，
妹妹迎我到渡口。
叫一声妹妹泪莫流，
挣上它十斗八斗我就往回走

http://v.youku.com/v_show/id_XNjMwOTk2NDg=.html

个人理解，Flamenco中国化其实也是Paco Peña所倡导的【无疆界音乐】，在Flamenco架构里面加进别的乐器、别的旋律。最近看过吴彤、马友友的跨界音乐，吴彤在大提琴演奏出悠扬的分解和弦，笙吹出前奏，中间部分分解和弦拨奏下，演唱出台湾民谣《望春风》，给人新颖的感觉。

而欧sir可以说是Flamenco中国化的先驱和代表，能有这么多数量的大中华作品面世至今未见有第二人，希望在欧sir带领下咱们【大中华风格】将来的作品和人材越来越多，Viva Flamenco!

梁文 第三届Centro Flamenco学员

2012年10月23日于广西北海市