【第43屆香港藝術節─「佛蘭明高的韻律」講座】感受與分享-穆松

記得還是去年12月21號下午接到歐老師的電話，告訴我今年3月份會有演出安排，希望我能參加，我當時想都沒有想就答應了，不過很抱歉的是之前居然還漏接了歐老師的電話，也是事後看了通話紀錄才知道！(⊙o⊙)……在這裡要先給歐老師說聲：「對不起！」

這次我的任務是彈奏一首師公Paco Pena的作品Granadinas 的曲子，在此之前歐老師在函授的作業裡面有給我發過譜子和錄音，我看了一下難度和算了一下大概只有三個月的時間，想想以我目前的能力還是很難達到演出的狀態的。

不過歐老師也許已經感覺到了我的顧慮，讓我不必擔心，說講座的整體時間並不是很多，所以每個人都不會彈完整首的曲子，只演奏示範部分片段就好，這才讓我的心裡稍微平靜了許多！哈哈！

∮ Video – Granadinas by Paco Pena

(穆松使用小蔣玫瑰木弗拉門戈吉他演奏)

時間過得很快，轉眼即將到了演出的時間，按照早已計畫好的出行安排，北京→深圳→廣州→香港→廣州→北京！旅行是件很美好的事情，尤其是漫長的時間你可以有把握的一點一滴去度過，可以看著窗外飛過的風景，可以在耳邊聆聽著也可以趁著很多空餘的時間去細細品味著歐老師給我函授作業的回應和指導，也許下一個突破點就是從這裡出現的！

[1]團隊合作很重要

除了演奏Granadinas之外，這次還有個特別的任務就是在演出前一個月，歐老師特別安排了由梁文師兄創作的一首Rumba作品《那年深秋》吉他三重奏，由我和梁文師兄還有蔣老師（當然演出時還有拍掌的梅娜師姐、鄭寶儀同學）。

一首好的作品總是需要不停的排練和磨合，才能逐步達到理想的狀態。起初，剛開始排練時，也出現了種種問題，各自的感覺不同及對音樂的理解或者是節奏和力度方面出現了差錯。在這裡也要特別感謝林敏君和李志強給了我們很多的意見，也替我們節省了很多時間。真的非常感謝！

[2]創作發展很重要

對於背譜，對我來說可真是一件非常痛苦的事情啊！技巧，我有信心可以一點一點的去完善它，但讓我完全把它背下來，還真的是很無奈啊。也許這是之前一直在古典吉他上所養成的習慣。Flamenco吉他其實是不需要樂譜的，但若需普及和推廣這門藝術，越來越多的教材出現，所以還是不可避免的，當然這要取決於你的學習方式！

當我向歐老師請教如何解決這個問題是，歐老師說我們都應該主動嘗試去創作屬於自己的作品，因為只有演奏你自己的作品時，才能流露出真實的情感，無需偽裝的。這才是Flamenco最特別的地方。那麼，關於背譜的問題還需要繼續討論麼……哈哈，這個回答，很讚呢！

[3]演出磨練很重要

在演出的前幾個小時，我們都在鄭健文老師家的陽臺上排練演出需要準備的曲目，歐老師也讓我們單獨彈琴給他聽，給了很多建議給我們，當然更多的是給我們講如何去處理好一首作品，塑造個人風格。也許這些對我來說還很遙遠，因為目前的我也僅僅只是停留在技巧的階段，不過掌握好正確的方向還是很重要的。

記得聊天的當中歐老師的有一句話印象很深，大意是『去做你會（懂）的，不會（懂）的終有一天也會（懂）的！』剛開始聽到這句話是，我猶豫了半天，很是不理解啊！人家不都是說不會（懂）不都是要問的麼，這要怎樣理解才好？

這裡舉了一個例子：當我們彈吉他時碰到了某首很喜歡，但又很難掌握的作品時，你會怎麼去選擇？會不會碰到這樣一種情況，你把它放在那裡不去管它，轉而選擇對你來說其他不是很難又在你的能力範圍之內作品時。過了一段時間再回去彈剛開始的那首作品，似乎也沒有之前想像的那麼難，也許還就一遍通過了呢！然後我們再回到前面那個話題，這個就是我要講的。

每次演出時都會遇見很多你意想不到的問題，也許你很難注意力集中，也許你太過於專注，以至於腦袋裡一片空白，也許，你會彈奏時面部表情太過僵硬而忽略了觀眾，也許你因為彈錯了某一個音符時，很難再保持起初的熱情繼續演奏下去。

這些都會有發生，具體該怎麼解決，我想還是時間的問題，也許當你經過了很多次舞臺的磨練和習慣能夠隨時拿出演出的狀態之後，就不在會考慮這些了！所以，也希望以後有更多的機會去鍛練自己！

好了，這只是我的一點點心得，還不是很完善，不過也只能就先這樣了。成長是每個人都需經歷的過程，但需要時間！

最後，非常感謝歐老師能夠給予我們這次鍛練的機會，謝謝鄭健文老師及家人對我們的熱情招待，還要謝謝蔣老師還有Mia姐和梁師兄們的照顧，期待與你們再次相聚！

穆松

2015年4月1日于北京