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  【吉他教室】學習佛拉門哥結他 - 要訣二 正確的節奏鍛練方法 歐永財
 



作者:歐永財

古典結他之父Andres Segovia曾說,佛拉門哥音樂是一種十分困難去瞭解的民間藝術,尤其是它那複雜的節奏變化。其實Segovia最早接觸到的結他音樂,並不是古典結他,而是他叔叔彈奏的佛拉門哥結他音樂。雖然他早期並不太喜歡,此類屬於西班牙南部,低下階層人民的音樂(因以伴奏為主),但直至後來,Segovia也肯定了它的地位與古典結他,同列為西班牙結他音樂的代表。他更公開地讚許,同是來自他家鄉的佛拉門哥結他演奏家Manual Cano,為提高佛拉門哥結他獨奏水平方面,所作的貢獻很大。另外,他亦建議一些希望彈奏佛拉門哥結他的古典結他手,若要能掌握此類音樂的精粹,就必須先要好好瞭解它每類歌曲獨特的節奏。那麼,為何佛拉門哥結他音樂的節奏是那樣複雜?而節奏的具體定義和古典結他有甚麼不同呢?

佛拉門哥節奏的定義(Compas)
佛拉門哥是一種充滿動力的音樂,它透過特定的重拍與樂句來區分不同歌曲的類別。而在每類歌曲中不斷重覆出現的節奏模式,便稱為它所屬的循環節奏(chording compas),每類不同的佛拉門哥曲目(Palos),便由它所屬的循環節奏來管轄著整首樂曲的進行。在這個特定的節奏空間內(視乎樂曲本身的樂句是由6拍、8拍或12拍為一句來決定),結他手除了要注意重拍變化外,還要對所屬的和絃進行格式(如歌曲的前奏樂段Entrada或音樂過門Paseo、中段結束Llamada和全曲終結Desplante等等)十分清楚,才可把所有節奏的特色與氣氛(Aire)表達出來。因此,佛拉門哥結他音樂的節奏定義,跟古典結他最大的分別,是它每一類樂曲都由一組特定的節奏空間來界定,這與古典結他以每一小節的時值來界定,便複雜得多了。舉例來說,Alegrias是以12拍為一句的節奏空間,而重拍是在第3681012拍。但以古典結他的角度來說,就變成4個由3拍子組成的樂句,而各有不同的重拍而已。所以,若用古典結他的角度或概念來處理佛拉門哥的節奏和重拍,便一定感到頗為煩複了。

為了能令大家更明瞭上述的理論,筆者特別將Alegrias的循環節奏及中段結束的格式給大家參考:

Compas del Alegrias = 12/4(唱片參考:Paco Pena & his group: Flamenco Puro) 

Alegrias是屬於以12拍為一句的Soleares家族的其中一大支流,但所屬和絃與調式均與Soleares的截然不同,正如各自名稱的意思一樣,Alegrias是解作快樂而Soleares則是寂寞之意。Alegrias是採用西方的大調(一般來說是E大調和A大調),而Soleares則採用吉卜賽的自然調式(Phrygian mode)為主。至於重拍則是第3681012拍,而每句之和絃只有EB7。通常Alegrias是由1212拍或相等於48個三拍子的小節為一段。

Llamada del Alegrias = 12/4

Alegrias的中段結束和絃是其主調的下屬和絃A,而在這個12拍內的和絃進行則是4-1-5-1(A-E-B7-E)。在一般舞蹈的伴奏情況下,Alegrias是在第二句的第十拍結束的。這也是說循環節奏是由多個12拍組成,但中段結束則只有兩個12拍而已。不過,在佛拉門哥結他獨奏時,為了突出樂曲之旋律性,而往往將循環節奏刪減至四個12拍及中段結束亦減至一個12拍。故此,讀者到現在亦應該清楚,光靠練習佛拉門哥結他獨奏曲,對鍛練全面的節奏是絕不可能的!

錯誤的節奏觀念
那麼,是否只要把每類佛拉門哥結他音樂的重拍,正確地彈出來,便可算是有compas?答案是:
(
對,如果你是剛開始學習佛拉門哥結他音樂;
(
錯,如果你已彈奏佛拉門哥結他音樂超過兩年的話。
為什麼???.......

請讓我在此引用,我在西班牙隨Paco Pena習琴時,所見到的例子來為大家解答,為何對不同程度的學生要求也有如此天淵之別。當時,有一位來自美國的學生,他已有四年彈奏佛拉門哥結他的琴齡了,他選擇彈奏Paco Pena教材裡的Farruca作為面試的曲子。當他很流暢地彈奏全曲後,Paco竟說他沒有compas!他即時的反應十分愕然及不相信Paco的評語,並同時把Farruca的基本節奏逐拍數著的彈出來,以證明他是有compas。可是Paco仍是搖著頭地說,他所彈出來的音樂仍是沒有compas

Paco解釋他對compas的要求,並不是拍子準確便可以,還要令彈出來的節奏要有生命力和氣氛才是,Paco說該位美國學生的彈奏,正是欠缺了Farruca這類樂曲應有的節奏氣氛(Aire),所以Paco不能感覺到他有compas的效果。Paco更舉例來說明優秀的佛拉門哥結他手,所創造出來的節奏氣氛能令舞蹈者,如沐春風地盡情演譯,因為他為舞蹈者提供一個充滿彈性及舒適的節奏空間去自由發揮。相反,一個欠缺了節奏氣氛的結他手所彈奏出來的節奏,無論如何準確也好,最終也引不起舞蹈者的興趣。但如果你是剛開始學習佛拉門哥結他,則無妨數著重拍來練習節奏,直至你能充份掌握到節奏的變化後,便要開始注意如何去創造,那最重要的節奏氣氛了。

而另外一個非常普遍導致錯誤節奏觀念是『無師自通』,即是全靠樂譜來學習佛拉門哥結他。因為大部份此類結他樂譜都是著重旋律內容,而忽略了最重要的一環(節奏),所以循此途徑學習佛拉門哥結他,都會在某個技術水平便停滯不前。其實,我可以說學習佛拉門哥結他跟中國的拳術一樣,如果學者沒有得到有經驗的老師從旁指導,縱然他隨著拳譜勤練功,但最終練出來的也是花拳繡腿,中看不中用。其實compas就似是拳術裡的馬步,如果馬步根基不穩,那就算有很好的招式也是徒然。因此能找到一位真正了解此類音樂的老師來學習,則成果定必事半功倍了。

接著下來為令讀者更了解不同樂曲節奏的分別,我將Farruca的循環節奏與中段結束給大家跟Alegrias作一比較 :

Compas del Farruca = 8/4 (唱片錄音參考:Jose Greco & his Flamenco Group) 

當結他手要為舞蹈伴奏Farruca時,他就要如上述般不斷重覆地,將該歌曲特定的循環節奏(即以8拍為一句的節奏空間),很準確地把重拍強調出來,並要一直維持穩定的速度來讓舞蹈者演繹。而Farruca的所屬和絃是以A小調為主,和絃進行是E7-Am。讀者或許會問,若不斷地重覆上述兩個和絃的話,那會否令人感到沉悶呢?對,假如彈奏者的節奏變化能力不強時,經常都有這種情況出現。但優秀的結他手,卻能透過對節奏的操控及加上不同的技巧來裝飾這兩個特定和絃,從而能創造出一個適合跳舞的節奏氣氛,由此可見compas是何等重要了。

一般來說,Farruca每段舞蹈的循環節奏空間,大約是168拍或相等於32個四拍子的小節。而通常整首舞曲是由四至六段組成。所以,佛拉門哥結他手是很需要有很強的節奏感,去維持整首Farruca的節奏氣氛來讓舞蹈者去演譯。若與Alegrias比較,Farruca的節奏空間是比較短和重拍比較簡單。因此,在佛拉門哥音樂地位Alegrias是屬於主力曲種(Grande)Farruca是屬次要曲種(Chico),分別是在於節奏的複雜性與味道有關。

Llamada del Farruca = 8/4

 

Llamada(中段結束)在舞蹈通常是重覆兩次Dm-Am-E7-Am,而在最後Am的第7拍消音靜止來結束。這種突然的靜止(pulse)或切音的技巧是佛拉門哥音樂節奏的特色,結他手需要有很高的技巧去控制消音的效果來配合舞蹈者之步法,並增強結他與舞蹈的整體表現。

正確的節奏鍛練方法
當還未有結他伴奏的時期,人們多透過敲擊的方法如拍打木桌、用竹蔗敲打地板等來為歌唱伴奏。其後,當舞蹈出現後,便加入了以拍掌(Palmas)為伴奏的主要原素,因為拍掌可以做出千變萬分的切音效果(counter rhythm),這較拍打木桌更能配合舞蹈的需要。隨後,拍掌便成為學習佛拉門哥音樂節奏的一種十分重要技巧,無論是歌唱者、舞蹈者或是結他手均需要對拍掌的技巧十分清楚,因為拍掌(Palmas)實際就等如是佛拉門哥的拍子機呢!

所以,筆者在此也建議,有心學習正統佛拉門哥節奏的朋友,要開始對拍掌的方法,多加注意與練習,以此來增強彈奏佛拉門哥結他的節奏感。那麼,拍掌(Palmas)的技巧是如何去鍛練?

Sordas (低音)

Fuertes (高音)

基本上,拍掌(Palmas)的技巧分為強調憂傷氣氛的Sordas(低音)及表達喜悅的Fuertes(高音)兩種。Sordas的拍掌能產生低沉的聲音,來表達一種落寞的感覺,通常在SolearesSeguiriyasTarantos等,較傷感的樂曲中出現。其方法是將左手手掌向內微曲及將姆指與其餘手指(四隻手指是互相緊貼著)分開,接著右手也同樣保持一樣姿勢,然後把左手作為一個承接點不可移動,右手按著不同節奏向左手掌心拍下去便會產生如 "的低沉聲響了。

至於Fuertes的拍掌多數在一些慶典的樂曲中出現,例如SevillanasAlegriasBuleriasTangos等。其左手的方法也跟Sodres一樣,只是右手的拍掌部位由掌心改為四隻手指尖而已。不過由於指尖拍擊能產生如""的高音來,並能制造出歡樂的氣氛。

接著下來,我把一般拍掌常用的方法,與四大主要樂曲的循環節奏配合起來,給大家參考與練習:

Palmas del Soleares - Sordas (低音)

 

解釋:拍掌 = 0; 休止 = /(即不用拍掌); > 要在重拍符號的拍子處用力拍掌,即第3,6,8,10,12

Palmas del Alegrias - Fuertes (高音)

 
Palmas del Bulerias - Fuertes (高音)

Palmas del Tangos - Fuertes (高音)

大部份彈奏佛拉門哥結他的學生,都甚少有機會與舞蹈一起練習節奏,因此,我認為最有效的方法,便是先把上述四大主要樂曲的拍掌練好,然後把拍掌全部錄下來給自已作為參考。最後便是嘗試用結他來隨著錄了音的拍掌彈奏,慢慢地去適應不同節奏的重拍,假以時日便一定有更強的節奏能力了。實際上,我很多的學生都是在這種方法下練成很好的節奏感。

掌握彈奏佛拉門哥結他的要訣:compas, compas & compas!
Paco de Lucia當今世紀公認最出色的佛拉門哥結他大師Paco de Luciacompas的創造力是非常非常出色,他在12歲便贏得全國最佳伴奏結他手;在14歲便開始隨Jose Greco舞蹈團出國巡迴演出。直至他21歲時便以一曲 Entres dos aguas(兩水之間)而名聞於世。但Paco卻認為他成功的原因,主要是早期他曾為舞蹈及歌唱伴奏時,打好了節奏的基礎而致的。而我老師Paco Pena在未成名之前也是為舞蹈伴奏,直至他在1973年成立自已的舞蹈團Flamenco Puro,往英國倫敦演出,並作結他獨奏時,受到觀眾的熱烈歡迎而成名的。

Sabicas上述兩個例子,都告訴我們所有出色的大師,都擁有極強的節奏能力,那麼,我們在學習佛拉門哥結他時,又豈可對compas一無所知呢?最後,引用我師公Sabicas對成為一個全面的結他手的要求來給這次連載作一總結 。我於1983年,在老師Paco Pena家中,有幸遇到我十分尊敬的佛拉門哥結他一代宗師的Sabicas,當時我以香港結他雜誌特派員身份,訪問他對上述問題的看法時,他說首先要在伴舞方面至少有三年的磨練,因為這可鍛練基本節奏能力;接著在伴唱方面他也要三年以上的經驗,因這些鍛練可增強音樂感,對將成為一個全面有創造力的佛拉門哥結他手是十分重要。Sabicas認為,要成為一個獨奏結他手,最少也要六年,不過大部份時間都是在磨練節奏的能力。換句話說,若我們練不好節奏的話,就根本無機會成為一個正式佛拉門哥結他手!

好了,現在我相信大家對有關佛拉門哥節奏的重要性已十分清楚,在接著下來是探討不同流派與彈奏風格對學習佛拉門哥結他的影響。