弗拉门戈网
繁简转换  
搜索:
小蒋吉他
  【吉他教室】學習佛拉門哥結他 - 要訣五 總結篇 歐永財
 

 


作者:歐永財

彈奏技巧受不同流派的影響
筆者在這之前,為大家介紹過學習佛拉門哥結他幾項要留意的重點,如compas(節奏)及風格與流派後,很高興收到很多讀者的寶貴意見,而其中最常問到的,是希望我能多些講解右手彈奏的技巧。實際上,我也十分明白到,這點會對有興趣學習這類結他的朋友幫助很大,不過事實上,所有佛拉門哥結他左右手的技巧運用,都是受著不同流派所影響,例如Paco Pena在右手輪指(rasgueado)的彈奏技巧跟Paco de Lucia有所不同,這是因為他倆都是代表不同的流派,因而在技巧的運用與演繹風格,都有很大分別,所以學習佛拉門哥結他的朋友,要明白到絕不是一套劃一的彈奏技巧,便可適用於所有的流派,正如一位學習彈奏傳統派佛拉門哥結他的學生,用這流派的技巧去演繹現代派的作品時,那種效果與味道定必格格不入。

多年前,筆者其中一位學生往西班牙Seville學琴,當時他已習琴六年,對佛拉門哥結他的節奏與彈奏技巧方面已有一定認識,所以他很有自信去隨當地的名師Miguel Perez繼續深造。可是不到兩個月,我便收到他的信說,感到在西班牙學琴很吃力及想放棄,因為他仍未能適應Miguel的教學方法。主要的原因,並不是他的彈奏能力的問題,而是Miguel要他全部放棄,原先他隨我所學到的技巧,重新隨Miguel學習一套全新的彈奏技巧。當我明白他的問題後,便告訴他需要有耐性去學習Miguel的方法,因Miguel正在把我學生的彈奏技巧,由古典派轉去他所屬的流派(傳統派)。這種情況在西班牙是很平常,無論是教授佛拉門哥舞蹈或結他的老師,對於一些已有某個程度的學生,都會首先改變他們原先的技巧或觀念,然後將本身流派的技巧逐步教授學生,直至他們能悉數吸收及形成該流派的風格為止。後來我學生了解這個原因,便安心繼續隨Miguel習琴,當兩年後他學成回港演出,他那鮮明的地道Seville傳統派風格,令香港的樂迷十分欣賞哩!而這個例子也說明技巧固然重要,但若認識及了解不同流派的風格,對於整體發展也有幫助。其實只集中在鑽研彈奏技巧,而忽略流派的影響,對於音樂感及個人風格的養成,反會做成欲速不達的情況。

基於上述原因,我便改變初衷,不用正常的程序去撰寫這個框框(即介紹彈奏技巧和不同曲目),另外從筆者過往多年接觸彈奏佛拉門哥結他朋友所得的經驗,發覺大部份都擁有一定的彈奏技巧,但卻欠缺對佛拉門哥音樂有全面的認識,因此我決定暫不談論技巧這部份,改而集中在討論學習此類結他的一些先決條件,如節奏(compas)、氣氛(aire)及不同流派(style)等。我希望這些資料與知識,更能幫助他們去提昇個人的音樂水平,對將來的發展有著深遠的影響。因為我相信當大家對學習佛拉門哥結他音樂,有了正確的方向,日後再循步漸進地去磨練右手的技巧,定必事半功倍了!


認識佛拉門哥音樂的哲學:一種嚴肅的生活態度(a way of life)
在這總結篇內,筆者特別提到的一點,便是有關佛拉門哥音樂的哲學,即是從西班牙當地人民的角度,對這門音樂藝術的看法與要求,以便讓我們這些「老外」更深入了解什麼是佛拉門哥。

我老師Paco Pena曾說:「佛拉門哥是一種非常人性化的感性音樂,它會亳不修飾及真實地,把我們每個人的感受,透過歌唱(歌詞內容)、舞蹈(身體語言)或結他(音樂)表達出來,它更是代表著安達魯西亞(Andalucia)人們世代相傳的一種生活態度,當中包含著歡樂與苦瀝味道,但它絕對是一種嚴肅的音樂,並不是像一般人,把它作為一種通俗的民間低下層音樂來看待的﹗」事實上,學習佛拉門哥並不只像學其他音樂那樣簡單,我們除了要去學習他們那種嚴肅的生活態度(以誠待人)外,還要有一份對音樂的奉獻態度才可﹗因為學習佛拉門哥音樂是一生持續的,它會成為我們日常生活的一部份,並隨著我們對它的了解與認識地不齗一同成長,而表達能力也會逐漸增強(Duende),若我們能達到這個境界時便是真正的FLAMENCOS了!

對於居住在西班牙南部Andalucia的當地人民來說,佛拉門哥音樂不單只是屬於他們引以為榮的獨特民族藝術(歌、舞及吉他),最重要的是透過佛拉門哥音樂這個媒介,更能真實地反映出,他們對人生熱切的追求、宗教信仰的執著及對家庭親情的重視等,這一切都是佛拉門哥音樂,在過去兩個世紀以來,所圍繞著的主題。例如遊子的思鄉情懷、思念親人、生離死別、愛戀的喜悅與寂寞、貧窮與飢餓等。因此,佛拉門哥音樂並不是只強調玩樂式(Fiesta Flamenco)的歌舞,如AlegriasBulerias,它還非常重視表達內心哀傷的怨曲如Siguiriyas(死亡)Soleares(孤獨),這些較有深度的樂曲(Jondo Flamenco)。實際上,當地人民常藉著佛拉門哥音樂與別人溝通及互相鼓勵,在人際關係方面它具有正面及積極的影響。所以安達魯西亞的人民對外來人是十分友善與熱情,因為他們把佛拉門哥的特質融入日常生活。他們會把自己內心的說話或感受透過不同的形式(歌、舞或結他),以真摯及坦誠的態度直接地表達出來,而其他人若被演繹者的真情感動時,就會不期然的低聲嘆喟或歡呼納喊(ole)來作回應。這時無論是演繹者或是其他人,都會感到彼此的關係很密切(縱然大家可能是互不相識的),因為透過佛拉門哥音樂的溝通,人們能夠彼此互相欣賞與認同,在『真我性情』的表達下而引發出大家心靈上一致的共鳴,這種境界就是佛拉門哥音樂最重要的元素 –Duende [魔力!


了解Duende(魔力)在佛拉門哥音樂的影響
佛拉門哥演繹者,若被認為在音樂表達方面很有感染力的話,那就是說他在創造Duende方面的能力十分出色。實際上Duende是一種很強烈的知覺震盪,它是發自我們內心的一種自然情緒反應,例如,當我們看見孩童天真的笑容,而感到喜悅或聽到親友的不幸遭遇時會傷感一樣。同樣地,在佛拉門哥的演繹時,我們可能會被其中某個動作(舞蹈)、表情(歌者)或旋律(結他),所吸引而觸動心底裡的一些開心或悲傷的往事,因此令到積存在心底的情感,在同一時間內宣洩出來,那種感覺雖是剎那間短暫,但那震盪力卻非同小可,而這種力量在佛拉門哥音樂被形容為是不能言喻的魔力了!

欣賞佛拉門哥結他音樂與古典結他音樂,最大分別也在於Duende,因為古典結他音樂,並沒有像佛拉門哥那麼激情與個人化,相比下它是較為含蓄。在1992年,Paco Pena再到香港演出時,我已三年沒有跟他見面了,當我在Paco的音樂會中聽到他彈唱一首En Libertad 時,他那倉桑的歌聲令我感到很傷感,在那一刻我竟然掉下眼淚來!其實我是控制不住內心的情緒,加上多年沒見Paco,而再見他時已滿頭白髮,所以思念之情在他的歌聲引發下,而按奈不住產生的一種自然情緒反應(哭了),這就是我對Duende的切身體驗……沒有虛假、造作,這是發自內心的一種心理反射作用,把自已過往與Paco相處的記憶片段、思念、白髮(代表老了)Paco的歌聲,而混雜起來的一個感受呈現出來。所以一個真正懂得欣賞佛拉門哥音樂的愛好者,定必對Duende這種感覺反應強烈,因這是佛拉門哥音樂的昇華;而出色的佛拉門哥演繹者,如Paco Pena本身就擁有極強的創造Duende能力,他透過琴聲或歌聲去表達內心感受,並能深深感染其他人而引起共鳴,這情況就如一面鏡子的反射作用,令每個人的意識在頃刻間產生認同及親密感覺!

正如Paco Pena所說佛拉門哥是一種感性音樂,我們必需增強本身的音樂表達能力,才能達到有Duende的境界,因此,我們要對這門音樂的歷史發展,與文化背景作深入了解,當增加了我們的認知能力後,在音樂的表達效果方面肯定有所改善!實際上,在日本的佛拉門哥結他愛好者,把擁有創造Duende能力的演繹者稱為『道』,而沒有Duende的則稱為『術』。而Paco de Lucia是第一個演奏家,被日本樂迷冠以『道』的表表者,這也是確認他在Duende方面的超卓能力。


總結
筆者希望透過上述的解釋後,能令大家對Duende有更深切認識,因為佛拉門哥音樂,確實與其他音樂有很大分別,並由於它的激情、哀傷與神秘感等音樂元素,吸引了無數的愛好者,只是大部份人都因為缺乏對佛拉門哥結他音樂有正確的知識(尤以Duende方面),而導致一直停滯不前,那正如日本佛拉門哥愛好者所說的『術』的情況一樣,即只停留在彈奏技巧方面,但卻沒有音樂的感染力。所以我把Duende押至最後來為大家分析,也是希望能令有志追求成為一個真正佛拉門哥結他手的朋友,明白到Duende的重要性。好了,有關學習佛拉門哥結他訣要的總結篇已在此完結,請謹記這三項重點: ()節奏(compas)()流派風格(style)()魔力(duende),因為這些都是要成為一個全面的佛拉門哥結他手,必備的技巧與知識,其實也是Paco Pena平時去指導或評核任何佛拉門哥結他手演繹水平的準則哩!最後,筆者希望這個連載,能為大家提供正確的學習方向,並衷心祝福大家在學習中能領略到Duende,Viva Flamenco!