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  【吉他教室】創立《大中華風格》背後的意義及深圳的迴響 - 歐永財
 


【吉他教室】創立《大中華風格》背後的意義及深圳的迴響 - 歐永財



Part 1 : 創立《大中華風格》背後的意義

於八年前的仲夏,筆者在本身平日十分繁重的人事培訓顧問工作排程中,特別安排了兩星期的「悠長假期」給自己,獨自前往西班牙安達魯西亞(Andalucia)渡假,一來可以暫時放下手頭上的工作,二來也可讓自己全程投入在Flamenco的藝術世界裡 ,好好的去充電一下及對《大中華風格》將來在大陸推廣發展之方向,作出深入的自我反思。Ole

當時筆者首先往SevilleTaller Flamenco上了五天的課後 ,然後再度重回Cordoba在隨吾師上課的Centro Flamenco地點去緬懷一番;接著就去了Granada小住四天,之後返回Madrid停留了三天才返港。



然而,在這躺短暫的旅程中發生了一件事情後 ,卻令筆者更加堅定去推廣《大中華風格》這個理念。事緣筆者有天無意中在逛吉他店時,看見有一把被標上「鎮店之寶」的吉他,便問店員可否拿給我試試,誰知店員說那琴衹給有大師水平的吉他手才有資格試彈的 ,普通人可試彈另一系列的吉他 ;接著就從中拿了一把給筆者。

當時筆者雖然有點失望,但也想試彈低一個檔次的琴之水平如何,唯當我剛彈完一曲後,那店員即以驚訝的語氣說:「Are you Japanese?」「No,I'm Chinese from Hong Kong!」,誰知店員竟用一種否定的態度說:「沒可能的,祇有日本才有此水平,中國的吉他手都是copy的啊!」筆者便告知吾師是Paco Pena,而剛彈的作品 Last Farewell真的是我自己創作的。



Video : 大中華風格原創作品《別》(last farewell) by Raymond Au




當筆者解釋過後,那店員的態度有明顯的改變外,還主動把「鎮店之寶」的吉他拿給筆者試彈,然後很好奇地問筆者Flamenco吉他在中國目前的水平知何。

實際上,筆者想透過以上文章所說的重點,目的絕對不是在於自我炫耀一番;其實當時最令筆者感到十分失望的 ,反而是為何西班牙吉他店的店員,會在心目中對我們持有:「中國的吉他手都是copy的啊!」那種觀念或誤解呢?同時,有甚麼原因導致或構成這個不良的印象?而我們亦需要作出深度反省和改善啊!



因此,筆者其後矢志在大陸繼續努力推動《大中華風格》這個理念,並於2016年由多位學生一起出版了《大中華風格原創曲集Vol.1》,實踐了由本地不同作者之原創Flamenco吉他音樂曲集之創舉 ;此曲集亦透過書本商發行往東南亞及外地,讓全球更多愛好者知悉中國已有屬於我們本身的Flamenco作品了!



Part 2 : Ole!深圳的迴響2019

正如筆者在之前刊出之文章《Centro Flamenco之緣份》中所說一樣,中國本世紀有關大陸Flamenco藝術的發展史中,一切緣起都是始於Centro Flamenco GZ 2012這次弗拉明戈吉他師資培訓班的。而能令到深圳的弗拉明戈藝術在六年後,有今天這麼蓬勃發展景象的主要推動者,正是第三屆弗拉明戈吉他師資培訓班其中的一位學員 - 李全毅部長了!

實際上 ,李部長也像June(林敏君)一樣,屬於少數學員能全部參加由筆者任教共五屆(2012 ~ 2016) Centro Flamenco,所以學習態度十分良好,並對Flamenco藝術有深入瞭解 。Bravos



當筆者上期文章刊出後翌日上午,從第11屆函授證書課程的學員we chat群組中不斷收到大家的回應。筆者閱後覺得內容十分積極正向,亦值得跟廣大讀者們去共同分享;遂先由李部長的回應開始到小師妹王慶的心裡話等,讓大家對這一班屬於中國弗拉明戈吉他藝術新一代Artists的志向和抱負 ,有更全面的瞭解外,筆者同時亦期望大家一起來給深圳打氣 、加油 ,為我們新一代的吉他手們致敬!OleFlamenco

李部長 :

「今天是19年的年初時期,其實也算開年的第二天,收到歐老師的這篇博文,有感慨,也有感想,更有感悟。人生的目的究竟在哪裡?我們從哪裡來?要到哪裡去?上帝或者父母既然給了我們音樂的元素,給了我們弗拉明戈的情懷,我們怎麼能夠放棄?我們怎麼能夠淺嘗輒止?

我們中國人很多都是一種憑感覺糊糊塗塗的生活,有句話說難得糊塗是最高境界,其實就是忽悠人的說法,只談感覺沒有邏輯思維,在生活當中那種大概可能估計的概念或者行動大行其道。我們是時候對自己的行為做出判斷了。

從傳統文化上說,自然環境審美就有梅蘭菊竹之說,哦,藝術世界裡面,琴棋書畫成了約定成俗的概念。這樣有趣的問題就出現了,為什麼請琴在第一?

從藝術的感覺來說,有句話說的很有道理,言之不盡,歌之,歌之不盡舞之。

這句話不就真正包含了我們的弗拉明戈的精髓在裡面嗎?唱跳彈。

對當下的城市文化現象,對那種眾神狂歡般的廣場舞,已經失去了任何美感,但為什麼能夠大行其道?做為一個有藝術追求的人,應該有所反思。

我們改變不了社會,我們可以改變自己,拿起吉他來,每天進步一點點,就是改變自己,我現在有三把吉他是固定的,家裡有一把,辦公室有一把,車上,還有一把。他們都有不同的分工,家裡那把是完成歐老師的作業錄製用的,辦公室這把是我,每天早上七點半到辦公室,作為練習用。車上那把就是練基本功用的。當然還有平時的開會的時候可以偷空練練手指,這就是我改變自己的基本的做法,如果說一個人學習沒有時間,那是個偽命題,只要你真正熱愛了,付出了就不會沒有時間,我之所以那麼努力付出,除了我覺得退休的美好生活,關鍵的還是要推廣弗拉明戈藝術,或者這就是帶頭作用吧。

回到當下我們中國的城市,特別深圳做先鋒城市,我在十年前,或者六年前我就跟他們講過在寶安未來的街頭,背著吉他在大街上走動的年輕人,會越來越多,這個判斷,已經成為現實。歐老師也有一個判斷,在中國弗拉明戈藝術將來會越來越普及和提高,我也堅信他這個判斷。

這個邏輯判斷不是憑空設想的,而是有社會的規律,在裡面物質到了一定程度,精神層面自然就會到來,弗拉明戈藝術作為藝術中的藝術,絕對是上乘的藝術。

所以我想,我們做一個思想者,做一個文藝工作者,作為一個受過教育的人,應該從繁雜的社會事務中解脫出來,做些有用的東西,能夠跟心靈能互動的東西,簡約而有效的社會活動才是真正的的人生。

我對我們這個團隊很看好,特別是溫碧文,對吉他的辛勤的付出專一的付出,在藝術的道路上,他會走的更遠,還有王慶同學的執著,真心希望你能夠跟廣州的林敏君形成同門姐妹花。

在這個社會上,永遠是二八定律,我們應該當之無愧地成為20%的人,在藝術的世界裡面,專一和付出是唯一的途徑。我們都需要在道與術的辯證關係上,理解透。解決認識的問題。」



溫碧文 :

「今天看了好幾遍歐老師的網絡分享文章和李局的感言分享。作為一個骨灰級的弗拉明戈吉他愛好者,能夠得到老師的鼓勵和李局的大力幫助,都源自於琴緣啊。在第一次拿到自己的吉他開始,就有一個夢想,期望著能夠背著吉他世界各地轉悠,就像曹總、羅拔一樣,感受當地的風土人情和弗拉明戈音樂。吉他和弦的掃動,可以為歌者襯托出聲情並茂的演繹,可以為舞者帶來熱情似火的節奏,還可以為獨行者帶來內心深處的撫慰和盼望。

歐老師很早期就開始倡導道與術的弗拉明戈吉他理念,剛開始對此的領受比較淺,更多的是能夠追求技術上面的突破。通過這幾年特別是在寶安生活的幾年當中,更加體會道與術密切關係。老子說,有道無術,術尚可求也。有術無道,止於術。歐老師一再強調道與術的觀念,是希望我們能夠在弗拉明戈吉他藝術上能夠走得更遠。技術可以不好,但音樂要能夠打動聽眾產生共鳴,就非常棒。技術很高,但只成為炫技機器也沒有多大的意義。所以作為愛好者,能夠持續練習,追求技術上面的更新和突破,再則還要不斷端正心態,調整方向和目標。以歌,以琴,以舞,將感動應用到技術裡,用技術為感動服務。」



辛鑫 :

「感恩歐老師一絲不苟的教導。感謝李局對弗拉明戈藝術,以及我們學習態度的良苦用心。確實,需要靜下心來,從繁雜的事物中解脫自己,做一件跟自己心靈感應相關的事情,並且堅持下去,這樣才對得起熱愛。再次感謝能夠在這裡,接受大家的正能量,如撥雲見月,得到了向著美好出發的信念!新的一年要加把油了!」


朱學治(上圖左方第一位) :

「看了歐老師和各位師兄的音樂感悟和視頻感慨良多,小師弟一定追上師姐和各位師兄。」



王慶 :

「謝謝師兄的一番肺腑之言,也感謝師兄鼓勵!受到師兄的強烈推薦和歐老師的看重我覺得十分榮幸與惶恐,也生怕辜負了這份厚望。我會努力學習,就如師兄所說,之前沒有找到合適的老師,我之前跟喜歡玩音樂的朋友一起都是流行搖滾樂隊,玩久了我發現這些不是我所愛的音樂,現在經過歐老師引導我發現弗拉明戈真的是我很感興趣的方向,所以非常開心有你們帶著我前行,這樣枯燥的練習變得不再枯燥,也能隨時找到各位為我不懂的地方解釋。真的非常開心加入了這個團隊,謝謝各位!」



Video : 【吉他教室】第11屆函證書課程初級班第3單元Tanguillo de Cadiz(王慶的作業錄影片段)




歐永財

2019225